摘要：导演的第一前提,是面临剧本的选择。这里,我是指新创作。创作不繁荣,剧坛不可能昌盛。眼下有多少剧本可供导演选择呢?寥寥无几。尽管导演对一台戏的成败举足轻重,但毕竟是中介人物。剧本创作长时期来失去活力,导演的作用则荡然无存。其间,即便个别导演推出一两台好戏,也形成不了气候。像过去一样,许多被舆论“炒”热的戏,顿时也会成为过眼烟云。导演必须得到雄厚的创作群体的支撑,反过来又推进这一群体的奋进。在这个过程中,人们会欣喜的发现,同时会有一个导演群体出现。在这种局面下,中外名著、古典、现代、探索实验才会陆续推出,使舞台艺术的发展进入正常的运行轨道。也就是在这时,导演的潜力才可能无穷尽的得以发挥。

摘要：今年是佐临大师百年冥诞。回溯十七岁那年，便慕佐临之大名来沪投奔他悉心创办的上海人艺首届学馆，一瞬之间半个多世纪匆匆而过，在中国话剧半壁江山的上海，耳濡目染从人艺、上戏、青话直至话剧艺术中心，要记载的人与事可谓多矣!而佐临师一生的艺术轨迹，始终是我心中抹不去的幻影。

摘要：自某报《在淮南市豆腐文化节开幕式上,李谷一假唱露了“馅”》一文发表后,多处转载并追踪采访议论不休。弄得这位颇有声誉的女士万般尴尬,只好以“……观众喜欢我才会严格要求我”之类话语来自省一番。平心而论,仅以此事来评判李谷一艺德之高下,多少有失公允。

摘要：本文作者原系上海青年话剧团国家一级导演。解放初期投身舞台艺术,在编、导、演领域中广泛涉足。近期正撰写《艺途琐记》一书,在描述众多名人轶事的同时,坦露自己的人生感悟,轻松自在,颇具个性。经作者同意,趁香港回归之际,将其中《我·姐姐·金庸》一节先行刊出,以飨读者。

摘要：研究所与《戏剧艺术》编辑部以“演员的基本训练与角色的创造”为题,召开这次研讨会,议论这个已不太时髦但却有永久魅力的问题,这对我们的教学与科研是有实际作用的。因为近几年来滋长了一种凭天赋、凭感觉即能演好戏,忽视演员基本功的倾向。其结果是使很多虚假的业余演技充斥银幕与舞台,造成了恶劣的影响。而今天在座的校友,对这个问题也有深切的体会。你们既受过系统的基本训练,又有多年的艺术实践经验,探讨这个题目是最有发言权的。

摘要：胡导教授自上世纪30年代开始投身戏剧事业，解放后一直在我院从事导表演教学和艺术活动。他求真务实，海纳百川，桃李满天下。更为可贵的是，他在耄耋之年完成了学术专著《戏剧表演学》。该著作旁征博引、思辨求新，博采众家之长，为我国表演理论的发展做出了重大贡献。今年四月，为探讨该专著的学术价值，我院表演系主办了一次由我院校友和教师参加的大型学术研讨会。会议由我院陈明正教授主持。众多导表演艺术家和专家学者都作了积极的发言，并进行了热烈的讨论。由于篇幅所限，只能刊登部分艺术家和专家学者的发言。另外，李家耀先生未能参加会议，但寄来了书面发言，现一并刊登如下。