摘要：无巧不成书,4月2日秦腔《庄妃与多尔衮》在上海东方艺术中心上演,当晚,新编越剧《摄政王之恋》也在北京国家大剧院演出。两出戏从历史背景到主要人物都有着惊人相似之处,却呈现出两种截然不同的风格;两出戏选的是重合率很高的历史事件,但最终呈现在舞台上的主人公形象却大相径庭。

摘要：“天上掉下个林妹妹”“记得草桥两结拜”……2021年伊始,上海大剧院中萦绕着袅袅越音,观众的热情被“越·聚黄金一代”系列演出点燃。从1月4日至1月10日,连续四部六场越剧演出——《家》、《梁山伯与祝英台》(袁范版)、《甄嬛》(上下)、《红楼梦》(经典版),从传统经典到新创佳作,“越·聚黄金一代”是台上群芳争艳的高光时刻,也是台下真情涌动的团圆时光;不仅让越剧爱好者过足了戏瘾,参与演出的中生代艺术家也感慨万千。

摘要：2018年夏天,因题材撞车的两部清宫剧而成为乾隆的天下。先后在爱奇艺、腾讯两大网络平台播出的《延禧攻略》《如懿传》让＂乾隆和他的女人们＂成为人们茶余饭后热议的话题,而作为古装历史剧分支的＂宫斗剧＂,经历了十多年的孕育、发展之后,已俨然成为历史剧最重要的组成部分。何谓宫斗剧？事实上,我们今日口耳相传的＂宫斗剧＂,并没有一个明确的定义。

摘要：越剧诞生于浙江嵊州，发祥于上海．其最大特色就是男角全部由女子反串。章瑞虹正是这样一位集美丽和英俊为一身的女小生。她的表演朴素大方、稳健轩昂、咬字坚实、旋律起伏多变，有阳刚之美，给人留下深刻的印象。对艺术追求完美的她，在生活中却崇尚：简单、自然。

摘要：清代才女陈端生将自己追求女性的自由、追求自身社会价值的人生理想寄托于她笔下的孟丽君,创作了著名的长篇弹词《再生缘》。数百年来,其改编作品层出不穷,不可胜数。越剧版的《孟丽君》于1980年首演,1982年摄制成戏曲电视剧,并获全国第一届戏曲电视剧评比一等奖,已成为上海越剧院的经典保留剧目。本期"青年·戏谈"由杜竹敏、刘倩、忻雅琴、赵斌四位作者撰写而成,分别从戏剧理论、越剧评论、舞台表演、唱腔设计的角度,探讨了《孟丽君》及《再生·缘》这两部越剧作品,及其所体现的历史典故、女性主义、创新性等。

摘要：2023年,上海传统戏曲舞台涌现一股“经典复排”的热潮,京昆越沪淮各剧种一批“传统经典”“新经典”剧目经过整理、传承,陆续登上舞台与观众见面。经典再现舞台引发市场关注,受到专业人士和普通观众的普遍好评,并在一定程度上推动了传统戏曲在观众,尤其是青年受众中的新一轮传播,也引发了戏曲从业者的多角度思考。“经典复排”为何受欢迎?“复排经典”需要持何种改编态度?

摘要：2021年年末,电影《爱情神话》在沪上热映。影片传递出的浓郁上海特色,让“上海味道”“海派文化”再次成为人们关注和热议的话题。海派文化是一种发端于上海,但并不局限于上海区域的现代性城市文化类型,是中国近现代社会城市化、工业化、现代化转型的产物。海派文化与红色文化、江南文化共同构成了上海城市文化的重要内核。关于海派文化的内涵和价值,在不同时代、不同领域、不同语境下,会有不同理解。作为上海文化关键词之一的“海派文化”具有哪些特色?不同时代的海派文化又呈现出何种鲜明的时代特征?本期活动邀请王悦阳、廖夏璇、郭茜云共同聊聊戏剧与“海派”味道。