摘要：随着科技的发展，商品的繁盛，市场的膨胀，消费社会的来临，视觉艺术如火如荼席卷而来。影视、广告、图片、形象以及各种人造符号等主宰着人们的生活，人们在享受各种视觉盛宴的同时，也在某种程度上迷失了自我。在后现代语境中，视觉艺术要做到正确引导大众，提升人们审美理性，就要避免低俗，趋向崇高，体现出十分鲜明审美现代性之表达。

摘要：30集电视连续剧《密战》以侦破境外间谍组织窃取我“星讯六号”卫星设计方案为线索，生动地讲述了我国家安全人员武梅、刘志军、庞剑组成的“铁三角”专案组，调查国外间谍组织窃取国家机密的故事。该剧英雄叙事的镜像演绎，对偶美学艺术手法的运用以及审美元素的多元重组，都使这部作品实现了思想性、艺术性与观赏性的完美统一。

摘要：中国历史题材电视剧创作要求作家在忠于历史真实的前提下升华艺术真实。但是任何史料都不可避免地会因创作者的主观意图而有所选择或删减。因此，创作者需要对史料进行去粗取精、去伪存真的鉴别分析，从而真正达到历史真实与艺术真实的高度统一。

摘要：对人性的追问和探究,是文学艺术作品中的一种重要叙事话语和永恒主题。人性存在于每一个历史时代的个体之中,具有历史的具体性。历史电视剧通过对人类本性的追寻,深刻揭示了人性在历史环境中的存在状态,旨在赋予人类向善向美的激情动力和文化精神,极大丰富了历史镜像的人性审美意蕴。

摘要：文本作为假定性的艺术世界，是一个具有艺术魅力的召唤结构。召唤结构唤起欣赏者“我”去填补空白、连接空缺、更新视阈，其作用在于它自身的空缺因素和暗示力量常常在欣赏者的欣赏惯性上造成空白以及探究其意的审美期待，由此产生阅读的动力，并展开连续不断的意义重构活动。

摘要：文艺作品是创作者与接受者共同创造的,创作者创造了第一文本,接受者对之进行再创造,共同完成一个完整的艺术世界。因此,历史电视剧文本只有通过观众积极主动地去填补文本中存有的空白之处,才具有确定的意义和价值,创作者与观众成为互为主体的对话关系。

摘要：新历史主义作为一种文艺理论和批评方法,于20世纪80年代末由欧美引入中国,对新时期中国文艺创作实践和理论批评产生了重大影响。随着新历史主义思潮波及范围的扩大,中国一些历史电视剧在创作实践中出现了"重构"、"解构"历史的倾向,在谱写一种适合时代发展需要的新的历史记忆的同时,也构设一种历史想象的狂欢,折射出新历史主义语境中电视剧叙事策略的诗学嬗变。

摘要：由中央电视台和武警电视艺术中心联合摄制的20集电视剧《热带风暴》，遵循现实主义的创作原则，以第一人称的心灵抒写和第三人称的全知视角穿插揉合进行叙事，成功地上演了自上世纪80年代，特区武警部队这支年轻的共和国近卫军伴随着改革开放的步伐逐渐成长壮大的生命历程。热情讴歌了特区武警官兵在艰苦复杂的条件下，忠实地履行神圣使命，经受住“打得赢，不变质”的种种考验，为维护人间的和平、公正而奉献热血和生命，谱写了一曲威武之师、仁义之师、文明之师的颂歌。

摘要：全媒体是在全球化和数字化时代背景下,借助新技术和新媒介,结合以互联网为主体的交互技术和数字技术,以及传统媒介优势,实现更有效的信息传播的特定媒体形态。在全媒体时代,各种媒体日益融合互通,促使中国电影电视艺术表现形态、运营模式方面发生了变化,不仅给影视流行文化的发展、传播带来了新的契机,同时也在文化价值取向上带来了一些问题。

摘要：文学经典改编剧对于传播国家形象、提升文化软实力有着重要作用。自20世纪90年代以来,文学经典改编剧在海外传播方面取得了一定成绩,但在传播过程中也出现了一些问题,如文学经典改编剧数量较少、不占国产电视剧海外传播的主流等。本文对此进行了深入分析。