摘要：党的十一届三中全会以来,我国电影市场发生了很大的变化。中国电影经过艰难的跋涉,确实取得了可喜的成果。但是,我们也应该实事求是地看到与成绩俱来的缺憾与不足。据有关部门统计,近三年来,全国各制片厂几乎都出现了前所未有的经济困境:1986年,16家制片厂创利八千九百多万元,而到了1988年仅创利二千万元。摄制成本也逐年提高,1986年,每部故事片成本50万元左右,1987年为60万元上下,而1988年则上升到90万元。

摘要：第三届哈尔滨冰雪电影艺术节上,全国15个电影厂家呈上80多部影片展映,18部代表各制片厂去年最高水平的佳作角逐“冰雪杯”的评选,参赛和展映的影片荟萃冰城雪乡的银幕,颇让影评人为之欣喜。较之前两届电影节,今年影片的显著特点是“三多”,一是“主旋律”影片多,二是富于生活气息和时代色彩的影片多,三是艺术水准高的影片多。纵观这些新片。

摘要：新时期电影理论的探索应该说是卓有成效的,也拍出了象《牧马人》、《开国大典》一类的具有时代意义的佳作。但亦出现了许多偏颇,尤其是自我表现主义的泛滥,即打着弘扬创作个性幌子鼓吹“自我”。诚然,电影是编导者对他所认识和理解的现实生活的能动的反映,在影片中自然地渗透其感情、愿望和理想,表现其世界观和文艺现,显示鲜明的创作个性。但这并不是说绝对的自由,想怎样就怎样。有一些编导者无视人民,无视生活和斗争,把电影创作的对象、源泉和最高目标统统归结为表现自我,把电影创作和理论引入唯我主义、唯心主义的歧途。单纯强调“自我”,无视现实生活,实际上是失掉了“自我”,失掉了时代精神。因此,这种思想指导下的影片所体现的银幕主体不外是以所谓艺术探索为招牌,用外国五、六十年代就已抛弃的理论来套中国的现实生活,弄得不伦不类,中国人莫名其妙,外国人哑然失笑。再就是随心所欲,迎合猎奇心理。