摘要：20世纪我国日用陶瓷的设计创新是在现代瓷业系统的内、外部动力的共同作用下形成,且很大程度上依赖于技术推动机制。目的为探究我国现代日用陶瓷装饰设计创新的驱动力,及其各要素相互依存和制约的机制。方法以景德镇青花玲珑瓷为个案,从技术史视角切入,对其生成基础、宏观结构、微观事件和内在观念四个动力要素予以阐述。结论青花玲珑瓷在设计雏形生成、设计标准确定、行业典范树立和设计“传统”发明的作用机制下确立景德镇“四大传统名瓷”之一的身份,并以兼具民族性和现代性的装饰设计特点成为20世纪我国现代日用陶瓷创新中的典范。

摘要：米哈·法戈Michal Fargo1984年出生于特拉维夫,成长于以色列。2007年米哈进入耶路撒冷比撒列美术设计学院攻读学士学位,并在特拉维夫开设了自己的工作室。在工作室里,米哈会创作独立的艺术作品,曾为西班牙的设计品牌＂PCM＂设计过三套大规模生产的作品。米哈的作品多次赢得国际性大奖,作品也曾在欧洲、中国、韩国等地展出。自2014年,米哈又在英国皇家艺术学院攻读其硕士学位。

摘要：Bouke de vries,出生在荷兰乌得勒支,曾在埃因霍芬设计学院和伦敦中央圣马丁艺术与设计学院学习。此后,他又进入英国西迪恩学院学习古陶瓷保护和修复技术。米洛斯的维纳斯,作为世界女性艺术美的典范,因其芳臂残断给受众留下了丰富的想像和创造的空间,从而平添了无穷的魅力。

摘要：本文以克拉克瓷盘主体纹饰为研究对象,依据雷德侯"模件"理论中模件体系形成的阶层性过程,分别从"模件和元素的形式表现"、"模件间的组合与视觉呈现"、"单元中的组合结构"和"新单元的实现形式"四部分来分解其"模件化"过程,予以完整地把握克拉克瓷盘主体纹饰的艺术生产规律及其模件体系的整体特点。

摘要：马克·路佛德与线条的互动，向粘土的可塑性和脆弱性提出了挑战。如黑尔在《艺术与自然中的抽象》书中所言，“一旦原始人或儿童对绘画线条获得了一点控制，就像我们常见的，第一件事就是使形象弯曲或活动。”艺术创作中，不同材质和形式的线条的弯曲，也是很多艺术家热衷去把玩的。

摘要：如同很多孩子一样，莎拉儿时也十分迷恋色彩与绘画，但她从未想过自己将来会成为一名艺术家。真正接触到陶瓷制作，源自一个巧合。莎拉8岁那年，他们举家搬到了旧金山。新邻居是一位制陶者，她的善良和专注，让莎拉相信自己也能够做到这样伟大的事情。

摘要：个人简历：米凯莱·法布里卡托雷（Michele Fabbricatore）,1972年出生于意大利的中部城市佛罗伦萨,1998年毕业于佛罗伦萨艺术学院的雕塑专业,并在皮斯托亚创建了个人工作室。他与佛罗伦萨、都灵、热那亚和米兰等地的多家画廊都有合作,其作品多次在罗马、佛罗伦萨、热那亚、帕多瓦、厄尔巴岛、博洛尼亚等国内城市及美国、法国和瑞士等国家展出。

摘要：我国是世界公认的陶瓷之国，江西景德镇又波称为陶瓷之都。南昌与景德镇刷属赣鄱文化体系，一衣带水的地缘优势和“物华天宝、人杰地灵”的文化特质使南昌的陶瓷艺术发展有着与生俱来的优势。当代陶瓷艺术在高等教育推动下不断创新发展，江西科技师范大学陶瓷艺术学科正是在此环境下生发壮大。

摘要：产品的标准化是对产品的功能、类型、规格、质量等制定统一的标准,并使之贯彻实施的过程。本文以"景德镇市宇宙瓷厂"为个案,通过梳理其发展历史、产品结构、荣誉成就等,对其日用陶瓷产品的标准化管理展开论述,并着重从产品的系列标准和产品配套标准两个方面切入,分析其产品标准化的实现路径,以期对当下日用陶瓷产品设计的标准化实现提供一定启发。

摘要：通常而言，一幅画或一件雕塑呈献给观众的不是“某个东西”的时候，人们会因物体的可辨性产生的挑战感到困惑。当然，如果我们回归理性的观赏视角，以开放的态度对待我们生疏的、不能即时辨识的作品，试着不带任何偏见和成见的就作品本身来进行观赏时，它们或许能告知你更多。