摘要：作曲家在他的创作过程中对自己的作品屡加修改,力求更完善地表达他的乐思,是不足为奇的。但一首作品在已经发表出版后,又进行多次修改,执意追求其完满的艺术表达,乃是不多见的。特别是在几次遭受冷漠对待时,修改后最终的版本却超越了所有以前版本的艺术表达,那就不仅意味着作曲家对这一乐曲的题材特殊爱好。

摘要：继往开来的历史经验——论马思聪交响组曲《山林之歌》的艺术造诣——杨儒怀马思聪是我国现代民族音乐发展历史中最杰出的音乐家之一。他不仅是一位当时最有名和最有成就的小提琴演奏家，更是一位有着伟大成就的民族音乐作曲家，在创作上他涉及十分广泛的音乐体裁和形式，...

摘要：对于在时间中呈示与发展的音乐艺术来说,音乐材料的再现手法有着极为突出的地位、意义和作用。它不同于文学诗词中相同诗句的再现,那种诗句的再现所产生的意义和范围都有限,是静态的,方式方法也单一,而且通常也不总是那么必要。然而在音乐艺术中,再现却为绝大多数曲式结构成形、演变与复杂化不可缺少的必要条件和基础。因此,对再现进行一番探索,研究它在各种规模或结构的音乐发展中的表现是非常有意义的。

摘要：前言 绝大多数有关曲式学或作品分析的理论著作,都没有把回归曲式(Ritornello Form)作为专门课题加以研究或讲授,似乎认为这种曲式已经消亡,已被回旋曲式(Rondo Form)所代替,或认为在历史上没有多大价值。为此,笔者把这种曲式重新提出来加以理论上的探究,并且以具体的作品分析来阐明它生动而多样化的艺术表现形式,以及它在历史上和现实创作中的价值和作用,并建议正式纳入我们的曲式学或作品分析的研究和教学中来。 主部主题在乐曲发展过程中作移调再现的回归曲式虽然与回旋曲式同样体现着循环原则。

摘要：作曲家具有重大艺术价值的作品,并不总是按规范化曲式结构进行创作的;经常冲破定型化的结构框架,使作品获得独特创新的面貌和素质。乐曲的曲式组成部分并不按规范化曲式结构原则或两三种曲式结构原则结合的边缘曲式结构原则从首到尾统一组织起来时,乐曲在整体上便形成某种自由曲式。然而自由曲式也同样能体现出形象内容在发展中所经历的曲式功能发展的逻辑运动,依然可以表现出具有与规范化曲式同样的变化和统一的艺术发展进程。自由曲式是音乐的曲式结构从规范化开始,经过变体化和边缘化这一由量变到质变的过程得出的终极化曲式结构。

摘要：六双三部曲式对比部分的再现还可以体现如下三个方向的发展:(一)保留与以前部分的调性对比,更换完全对比的主题材料;(二)保留已有的对比主题材料,向主部的调性进行附合靠拢;(三)保留在对比部分中的变体引伸发展,同时向主部的调性进行附合靠拢。第一方向的发展可形成十分常见的规范化五部回旋曲式(即使是主部的中间再现在其它的从属调性中进行)。

摘要：《实用乐理教程》打破了许多传统音乐基础理论著作的模式,并从中国的实际出发,提出了一些新的观点,且具有科学性与系统性。该书内容牢牢地构建于定义框架体系与技术操作体系之中。多层次、全方位的综合思维是该教程写作的重要特征。该书是一部奠基性专著,是步入音乐殿堂的必读书籍。该教程提出并解决了许多基础理论亟待解决的问题,学术价值很高。该书的独特性可从下列十个方面中看出: 1.将定义作为基础工程对待,使之成为学术论著之纲。

摘要：张善德委员(北京市电信管理局党委书记) 北京在今后的工作中一定要克服“老大”思想,要善于学习兄弟省市的好经验,把北京各项工作搞上去。