摘要：本文以书写材料和工具为切入点 ,第一次从文字与书法艺术自身的发展规律之外探讨了篆书向隶书的演化过程———“隶变”的原因。在承认前人关于“隶变”过程中文字简化和艺术发展两大因素是隶变主要原因的前提下 ,重点挖掘了在节省材料目的的驱使下 ,作为主要书写材料的简牍对汉字由原本长方的篆书向形体宽扁的隶书演化的影响。认为“隶变”过程中最终形成隶书宽扁体制的惟一因素 ,是当时人节省材料的目的和简牍的特殊形制两个因素共同作用的结果。

摘要：由王著主持编纂的《淳化阁帖》错误百出,在众多指摘其错讹者中,黄伯思是最为出类拔萃的鉴定大家,其辨伪态度之严谨、方法之精细、视角之多样,史学功底之深厚,书帖见闻之广博,均堪称当时之冠。多角度的辨伪方法,不但深深影响了后世丛帖的修订,也开拓了后人的辨伪视野;与此同时,黄氏在处理学术方法与艺术方法的关系问题上也显示了其不同常人之处。

摘要：在当前的广告词和商标中,以及日渐流行的网络语言中,出现了一些故意更改成语或惯用语中个别字词的“故误”现象,网络语言中的此类现象还不仅限于成语和惯用语。这些语言文字现象给校对工作提出了新的问题,也势必会生发出一些新的校对原则。这正是本文要讨论的问题。

摘要：书法是在实用汉字基础上逐渐发展起来的一门艺术,虽曰书画同源,但不同之处在于:从源头上讲,绘画是以现实中存在的原型为依据具象地表现出来的;汉字或书法则不一定,如果说有些字也是像绘画一样依据实物表现的,那也只是抽象的表现,而已经远非实物本来的样子了。尤其当书法艺术发展到用纯抽象的线条作为艺术表现手段时,人们对书法的描述,就不得不更多地依靠比喻,而且即使是比喻,也仍有一些让人不知所云,这正如古人所谓的"羚羊挂角,无迹可求"。正是由于这个原因,比起绘画来。

摘要：书法是在汉字基础上发展起来的一门艺术。尽管从表面上看,书法似乎可以仅仅凭借外在的形式跨越语言障碍而唤起异国文化的共鸣,但实际上,其赖以产生和发展的中国文化土壤本身,同时也成为影响其对外传播与交流的瓶颈。书外功夫,实际上就是与书法相关的中国文化因素之总和,它不但是国人提升书法境界的关键,也是中国书法被异域文化所真正理解的"铁门限"。欲实现深层次的书法外域传播,书外功夫是一道必经的关口。

摘要：润格，又叫润例、润约、笔单等，指为诗文书画所定的报酬标准。与古今书画家的润格相比，郑板桥67岁时自定的书画润例，可谓别具一格，独步古今。郑板桥是康熙朝秀才、雍正朝举人、乾隆朝进士，诗书画三绝，也是“扬州八怪”中艺术成就最高、社会影响最大者。然而，郑板桥在政治上并不得志，61岁那年，他因为民请赈而得罪大吏，从一生中做的最大的官之一——潍县知县任上辞官回乡了。自此，在扬州度过的最后13年里，郑板桥又过上了以卖书画为生的日子。重返扬州当画师的郑板桥当时已名满天下，求书索画者络绎不绝，让他疲于应付。67岁那年，他听从老友拙公和尚的建议，自书润例，遂成为一段家喻户晓的人间佳话。原文录如下：

摘要：书法专科学校隋唐皆有,然北宋建国后直到徽宗崇宁年间才恢复了书学的设置.宋代书学恢复后,断断续续持续了二十余年,在许多方面较之前代均有进步.本文从(1)宋以前的书学及宋代书学恢复前的情况、(2)宋代的书学、(3)宋代书学的历史评价三个方面入手,尽可能详尽地将宋代书学中的课程设置、考核标准、时代特色、教师资源及待遇等问题进行充分挖掘,并通过与唐代书学做比较,以给宋代书学在书法史上的地位一个相对客观的评价.

摘要：书法艺术与个性品格●赵建华杨加深我国对文字符号的认识，古代经典著作《易经·系辞传下》说它有“以通神明之德，以类万物之情”的功能，就是说它除了具有记录并传达信息以外，还有着通德类情的灵性。西汉著名文学家，易理哲学家扬雄在《法言·问神篇》中说：“言，心声...