摘要：哲学家别林斯基认为:“一件伟大的肖像画,远比银版照相机所拍摄的照片显得更为真实,这是因为画家把隐藏在内部、构成这个人秘密的一切东西,非常明确地揭示了出来。”杨北辰的超写实木雕作品《誊刻古籍》就好像在揭示这些书本的“秘密”。我们会被这些细节打动——泛黄的纸张被封面紧紧压合,或许因为年代久远,抑或受到潮湿空气的侵蚀而弯曲,虫蛀的孔洞道明了啃食的轨迹,装帧线末端的纤维因丧失了缠绕力而显得松弛,皮质封面渗透出厚重的油脂,时间与历史的痕迹沁入每一个细节,这显然是一本时常被翻阅的书,不然在它的高点处,又怎会有颜色的脱落。本期[案边点滴]栏目,我们走进杨北辰工作室,请他分享木雕创作的方法与心得。

摘要：人类世是一个人类作为主要地质力量塑造地球基本面貌的阶段。在一个充满生态危机与末世情结的历史阶段,影像如何建立起与地球深层时间的关系?地质与影像之间貌似毫无关联性可言,然而透过实验电影人与艺术家的创作,一种基于去人类中心主义立场之上的美学获得了确立。走向了海德格尔所强调的“世界图像时代”的反面:不再追求将世界作为整体的图像从外部把握,而是在地质化与行星化的影像本体论框架中获得重塑地球生态的契机。

摘要：本文试图通过电影性档案这一视角,重新勾勒出电影在当代时空条件下的媒介特性,并借由美术馆及其收藏与展示系统,考察电影在这一特殊场域内所经历的嬗变、消解与转型。"元-档案"意即在电影性美术馆中,电影以一种弥散形式的持存与在场,并在本体层面对于美术馆空间及其观众进行重置与发明。

摘要：媒介考古学作为近年来电影理论中最具生产力的研究方法,不断提示着媒介物质性问题的重要意义.电影作为一种视听媒介,长期以来其物质问题并没有得到充分的讨论与分析。随着媒介考古学的兴起以及诸多以客体为导向哲学的盛行,电影亦面临着重新审视自身物质性的契机。本文,我引入了大量新物质主义的概念与新物质主义转向后的媒体考古学的方法论,希冀以相对实验性的方式将电影描绘为某种物质档案,并从中激发出未来工作的可能线索。

摘要：北欧特殊的自然环境、历史传统与社会政治,令其成为全球生态思想与实践的前沿,其文化建构中亦大量渗透着以生态为导向的命题与创作。当代北欧电影中的生态议题强调反人类中心主义,宣扬人类与非人类的平等地位,批判绿色资本主义与福利社会的弊端,并追求整体重建地球生态系统的目标。借助不同的生态批评模型,本文希冀勾勒出当代北欧电影中生态美学的轮廓,并梳理出生态思想何以塑造其文化的结构与面貌,探讨该跨民族国家地区生态思想在电影中的显现。

摘要：本文试图从媒介本体论的角度出发去勾勒无人机在当代世界中的重要地位。从无人机与电影的关系入手,以保罗·维利里奥与帕特里夏·皮斯特斯的理论作为参照,思考其提供的非人影像如何偏离传统电影,实现了某种超越人眼知觉基础的视觉性,以及如何借助后控制论时代游戏化的情动模式,在新自由主义的全球战争中获取了一个独特地位。进而透过相关论述,将无人机提升至某种本体论机器的位置,以探究其建立在特殊的物质性与技术性想象之上的媒介生态系统。

摘要："亚洲"概念在思想史研究中曾历经数次重构的过程,这种重构本身是对于亚洲主体性的不断发明,而竹内好的"作为方法的亚洲"无疑是其中的重要案例。在这篇访谈中,汪晖教授回顾了亚洲概念的历史沿革与其中的论争,从"主体形成"的角度阐释了"方法"的意义,同时以中国革命的脉络为参照,对于历史中"方法"与主体间关联的复杂与差异化的情形进行了解读,并以电影为例,谈及"方法"在文艺实践中的在场与缺席。

摘要：从概念的探讨到造型的试验,黄然对形体＂越渡＂之可能性的探索,正走到一个未知与不可测的节点。

摘要："独立"的概念与"制度"的概念相互依存在第二期的主体文章中,我们试图探索对中国独立电影尤为重要的"制度"问题。制度时于独立电影制作的意义不言而喻,这里我们在尝试从一些可能的角度着手思考电影写作应该如何去理解其研究时象所面对的"制度"从一个意义上来说.电影学最直接的研究时象是一种再现的现实也许我们并非热衷于"制度"在现实中存在的形态.而是透过电影看它在这个再现的现实中的折射。对制度的思考一方面无法脱离对"再现的政治"的讨论,另一方面又应兼顾其时美学和语言直接或间接的影响。《口述与历史:中的历史逻辑》在开篇便阐述了时"制度"的理解,即"这个‘制度’可以理解为美学的、政治的甚至是经济的.但无论如何,它都将自己体现为一种得体而强行的意识形态系统。"笔者杨北辰提供了一个独特的切入点——在贾樟柯作品年表体现的影片或导演的历史观的演变中关注制度的存在文章主要检验了贾樟柯在他上两部电影中延续的叙事手法:口述(私人)历史。笔者一方面探讨了这种"保留群众记忆"的方法在制度的监控下寻找到的存在形式;同时也回到电影的本体,提出了在再现"不可再现的"时.言语和影像谁更加"高尚"的"道德问题".郝敬班(伊比利亚当代艺术中心影像档案馆)

摘要：第一次走进杨北辰工作室的人,一定会为眼前的所见感到疑惑:身为木雕艺术家,为何工作室里看不到木雕作品,墙上挂的,桌上摆的却是皮衣、皮鞋、纸袋等生活用品。凑近看,皮衣纹理粗糙,显然穿了有些年头,但依然透着光泽;纸袋鼓鼓的,或许装着主人才买回来的零食;毛巾柔软而蓬松,像是才清洗过……不过,当你有意无意碰到它们后,坚硬的质地定会让你大吃一惊:它们竟然都是用木头雕刻的!