摘要：　　杨卫(以下简称杨):我们还是以圆明园作为一个延伸的点来谈吧,因为你的作品风格是从圆明园确立的,我想了解的是你在圆明园之前的一些历程.……

摘要：＂跨界＂一词,最近几年出现的频率非常之高。动不动我们就会听到周围某某人士跨界了,或是画家客串做了演员,或是诗人开始画画,或是歌手写起小说,或是演员从事艺术设计……仿佛一时间又回到了艺术通感的时代,许多人都成了文艺全才。这当然是今天素质教育的成果,也与后现代理论提倡的＂人人都是艺术家＂有些关系。但抛开这些理论背景和个人才华,多数人的跨界行为还是由于利益驱使。

摘要：一2010年美国电影《2012》在全球公映，以强烈的视觉震撼，引发了想象性的恐慌与焦虑。中国的不少艺术从业者也是带着这种焦虑感步入2012年的。当然，焦虑的原因不只是来自“末日论”的庸扰，重要的还是2008年金融危机以后全球经济持续低迷造成的市场困境。从2012年初开始的“查税风暴”，更是给中国艺术界带来了不少凉意。

摘要：20世纪以来的中国绘画史，是在急剧变化的社会动荡中，重新寻找价值定位与表现方式的探索史。由于门户的开放，尤其是外强内弱的现实，促使中国艺术家不得不重新思考绘画的功能和作用。并承担起启蒙与救亡的社会责任。于是，过去占据画坛主流的文人画，以追求“逸笔草草，不求形似，聊以自娱，写胸中逸气”（倪赞语）的艺术趣味，受到了批判和扬弃；而回归于现实，以写实主义的造型语言，来表现真实的人生，便取而代之成为绘画的主要探索方向。艺术家刘向东，就是在这样一个文化背景下走上艺术之路的。

摘要：在今天这样一个变化多端的开放社会,艺术很大程度上得益于并植根于全球的文化和传统。日益增长的全球化冲击着艺术的实践和经济体系,艺术已通过各种形式同当代流行文化相通。艺术家们则在思维上获得了空前的解放,且在手段上也得到了充分的表达自由。

摘要：这是一个在众多的艺术史写作中被抹去的群落。包括我所主编的《中国当代艺术生态》（天津大学出版社2008年）一书，虽然收录了二十世纪九十年代以来北京出现的圆明园、东村等艺术群落，甚至也把这些群落解散以后，艺术家转移到宋庄、东坝河、滨河小区等地，

摘要：1980年代末，先后毕业于北京一些艺术院校的华庆、张大力、牟森、高波、张念、康木等人，主动放弃国家的分配，以“盲流”身份寄居在圆明园附近的娄斗桥一带，成了京城较早的一拨流浪艺术家，成为“圆明园画家村”的最早雏形．

摘要：罗江 男．1959年出生，彝族，现为云南省美术家协会主席、云南美术馆馆长、云南画院院长、一级美术师。云南省政协委员、中国美术家协会理事、中国画学会创会理事、中国美术家协会民族美术艺术委员会副主任、国家艺术基金专家评审委员会委员、中国书法家协会刻字委员会委员、文化部对外交流中心国韵文华书画院常务理事、云南省书法家协会副主席、云南大学、云南师范大学MFA硕士研究生导师、云南省文史研究馆书画院研究员、云南省政协特聘艺术家、云南省美术书法研究院副院长、云南省高级职称评审委员会委员、云南省文物鉴定专家委员会委员、享受国务院特殊津贴专家。

摘要：在目前中国当代艺术的生态格局中，何汶硖当属年富力强的“中坚力量”。作为1970年出生的艺术家，何汶块并没有他上几代中国艺术家的苦难经历，因而较之上几代艺术家他耍拿得起放得下一些；同时，他又没有后来的“80后”，以及“90后”艺术家们的网络生长背景，不可能完全流于艺术的游戏化，也必然会对“动漫”、“卡通”等虚拟的网络形象保持应有的警惕。何汶块这种左右不逢源的生命状态，注定了他要上下求索，在时代夹缝中谋求自我的精神独立。