摘要：谢尔盖·爱森斯坦作为电影史上最重要的电影创作者之一,其在艺术批评方面的理论文章常常被人所忽视。在爱森斯坦的艺术理论写作中,西班牙画家埃尔·格列柯是他最为关注的对象之一。爱森斯坦将电影视为绘画艺术的继承者,是艺术最新的发展阶段,他在格列柯的风景绘画中发现了电影蒙太奇的萌芽。之后爱森斯坦又深入探索格列柯绘画中所具有的强烈的“狂喜”力量,并希望在电影之中呈现相似的效果和影响。这些文章深刻反映了爱森斯坦的艺术史观念,并与奥地利艺术史学者马克斯·德沃夏克的观点形成呼应。爱森斯坦与德沃夏克都提倡一种反自然主义的艺术史观。可以说,爱森斯坦的艺术批评为我们在当下理解艺术史与电影之间的关系提供了一种新的路径。

摘要：矫直辊曲率作为二辊矫直机辊型设计的核心参数,对矫直机矫直质量起着决定性作用。为了提高矫直精度,应用弹塑性理论深入分析了二辊矫直机制,在考虑金属强化的情况下建立了圆材弹塑性弯曲模型,对矫直辊曲率进行了设计,并且给出了曲率过渡段,设计出了适合矫直Φ100~Φ150 mm圆材的二辊矫直辊辊型。利用有限元软件Marc建立三维有限元模型,对矫直过程进行模拟仿真,分析了圆材的矫直效果,为实际生产提供了理论支持。

摘要：为了适应当前摩托车市场流行趋势,满足消费者对高档、豪华摩托车的需求,大长江摩托车有限公司最新推出了新钻豹HJ125-1A骑式摩托车(见图1)。 该车发动机噪声极低,精心设计的跑车级消声器,外观眩目明亮,劲力十足,超静音效果让人赏心悦目。融入人体工程学理念设计的燃油箱,骑行时膝部可以自然向里弯曲,十分舒服。细心设计的有创意的贴花,配合晶莹闪亮的烤漆表面美仑美奂.13L超大油箱(见图2)可称冠同级车族,给长途巡航带来了便利,同时油箱还采用过滤式放油开关。

摘要：本文由爱森斯坦的代表作品《十月》入手,重点关注其对“物”的使用,以此将爱森斯坦与当时艺术展览的变革联系起来。作为一部在博物馆拍摄的影片,《十月》在各个段落中穿插了大量博物馆藏品的影像,是一部关于物品的电影。爱森斯坦通过对物品影像的编排,构建了一种独特的体验方式,充分调动了观众的感知和联想。这些尝试既与他在那一时期的“理性电影”理论紧密相关,也能在20世纪艺术策展中找到相似的理念。

摘要：上海国际电影节亚洲新人单元自2004年以来已经举办了十八届,在这个过程中,亚洲新人单元始终如一地坚持对“亚洲”与“新人”的关注,同时担负起了扶持和推广中国电影的责任。亚洲新人单元的定位策略既突出了与西方主流电影节展的差异,彰显了自身的主体价值,也发掘了新的作者,鼓励了新的艺术尝试。作为官方主导的电影节奖项,亚洲新人单元的选片不断在官方政策、观众口味和产业需求之间寻找平衡,尽量满足各方诉求。2023年,亚洲新人单元以全新的样貌出现在观众面前,展现出了可喜的进步与变化。

摘要：1940年到1941年期间,爱森斯坦撰写了一些有关迪士尼动画的文章,之后几年,他也不断在各种文字中提到迪士尼的作品。爱森斯坦与迪士尼的渊源颇深,在游历美国期间,他就曾与华特·迪士尼会面。爱森斯坦算得上是迪士尼动画的忠实拥趸,他痴迷于其中变幻莫测的线条和形体,并对这些作品进行了深入研究,还意识到了动画背后所显现出的革命潜能。爱森斯坦关于迪士尼的文章是他生涯后期理论研究的重要组成部分,反映出了他这一时期艺术思想和电影创作的演变。

摘要：在当下艺术电影的发展过程中,慢电影的创作已经形成了一股不可忽视的潮流,针对慢电影的讨论和研究也不断深入。慢电影最显著的特点之一就是大量运用时间极长的长镜头。这一特点体现了慢电影与二战之后现代主义电影之间的联系,同时又彰显了慢电影对往常长镜头运用的突破和革新。慢电影的长镜头超越了现代主义艺术电影还在依赖的叙事原则,凸显了自身在形式上“过度”的特点,指向了对银幕内物质和身体的关注。

摘要：针对六辊矫直机不能对管材头尾实现"三点压弯"进行矫直的问题,采用了双曲线辊型和二辊反弯辊型相结合的复合辊型管材矫直机对管材全长进行高精度矫直。以金属弹塑性理论为基础,推导了强化金属管材弯矩公式,并根据此公式通过Matlab编程计算最佳二辊反弯曲率比取值,与以往依靠经验取值的方法有所不同。通过Matlab求解辊型曲线,并绘制了相应的辊型图。通过有限元模拟软件Marc,建立复合辊型矫直机模型,对矫直过程进行有限元分析,最终得到最佳压弯量(第一对辊子1.0 mm,第二对辊子1.15 mm,第三对辊子1.15 mm,第四对辊子0.4 mm)和压扁量(11.5 mm)。

摘要：工业革命之后,透明的玻璃成为建筑设计的重要材料,同时在某种程度上也成为现代艺术的一种象征。部分具有探索精神的电影创作者也开始在电影中运用玻璃结构,其中就包括苏联电影导演谢尔盖·爱森斯坦。爱森斯坦在20世纪20年代提出了《玻璃屋》项目,希望能够利用透明的玻璃建筑来进行有关电影空间和视觉的激进实验。爱森斯坦本有机会在好莱坞完成这部作品,还多次修改了剧本,但最终仍然未能如愿。《玻璃屋》项目和相关构思催生了爱森斯坦另一个宏伟的构想,那就是撰写出版一本“球体书”,爱森斯坦称之为《球形书》。这本书籍所追求的,是一种阅读的同时性与结构的可逆性。《玻璃屋》和《球形书》共同反映出爱森斯坦思想的某些本质之处,即他一直渴望创造一种多中心的空间体验和并不统一的统一体,并为之付出了巨大的努力。

摘要：一、改编创作与群戏设计饶曙光(下文简称饶):首先想请问两位主创,《三大队》的创作缘起是什么?这个故事最打动你们的是什么?戴墨(下文简称戴):2022年10月,我正在拍摄根据刘慈欣老师小说《球状闪电》改编的同名剧集,当时已拍了四个月,期间在杭州休息。本片监制陈思诚导演就让我看《三大队》的剧本。此前,我就听说《三大队》是我们壹同公司储备的项目之一,大概知道《三大队》是一个公安题材的故事。