摘要：1我愿意再次提及福斯特在《小说面面观》里面的一个天才创意。福斯特是这么设计的,他让不同时代的伟大作家都隐去身份,然后坐在一个圆形房间里同时写作,最后当他们交出作品的时候,福斯特的结论是:我们发现这些作家虽然属于不同的时代和阶层,但是在小说的写作方面却有“通感”。福斯特的这个创意是为了佐证他的“艺术高于历史”的观点,他认为艺术可以战胜“年代学”并有其自身的法则.但是即使在这样斩钉截铁的观点背后,他也依然充满了矛盾,他发现这些作家依然通过其写作呈现了其强烈的个人性,而这种个人性,其实又无法完全与其“年代学”进行切割。

摘要：欧阳江河的长诗《凤凰》发表于《今天》2012年春季号“飘风特辑”，后由牛津大学出版社于2012年底出版单行本。整部长诗其19节，三百三十八行。在单行本的“序言”中，李陀对该长诗作出了高度的评价：“长诗《凤凰》的问世对当代诗歌写作具有特殊重要的意义，这个意义不只限于诗歌，还应该放在当代文化环境正在发生的重大变化中去评价和理解。”①长诗从徐冰的大型装置艺术雕塑“凤凰”中获得灵感，以凤凰为核心象征体，重塑现代主义诗歌的叙事视域，结构出“凤凰一般”的社会现实，进而勾勒资本逻辑、词语逻辑和历史逻辑在社会结构中的重叠互置，在反讽、驳诘、词语狂欢和欧阳江河式的历史辩证法中全景式地呈现了当下中国“如古瓮般的思想废墟”。

摘要：一部小说究竟应该从哪里开始？戴维·洛奇在《小说的艺术》中指出了小说开始的多种可能性：风景、人物对话、自我介绍……甚至从句子的中间开始。这当然是对作者的写作而言的，对于一个读者来说，这个问题实际上可以被转换为一个同构的问题，

摘要：什么是中篇小说？除了约定俗成的字数要求之外,中篇小说有没有一些特别的叙述要求？一个基本的事实是,除非是出于某种惯性,我们在阅读中更多的反应是这是一部（篇）小说,而会特别去关心它的篇幅。作为一种形式上的规定,＂中篇＂除了方便期刊杂志的编辑用于分门别类外,似乎它并不能提供一个足够大的容器,由此建构出一些所谓的美学原则和叙事艺术。在这个意义上,中篇是最模棱两可的一种体式,与长篇、短篇清晰的文体特征不同。

摘要：一在中国大陆的当代文学建构中,军旅文学是非常独特的存在。它一方面服务于中国当代文化史的规划设计,并在最极端的意义上呈现出鲜明的意识形态色彩。在中国当代文学史的版图中,军旅文学（除此之外,还有军事文学、战争题材文学、

摘要：一、如何界定蒋一谈的短篇小说创作杨庆祥：在短篇小说集《鲁迅的胡子》和《赫本啊赫本》出版以后，蒋一谈成为当下文坛被广泛关注的一位“黑马”式作家。

摘要：在1992年出版的科幻小说《雪崩》里,作者尼尔·斯蒂芬森描述了一个虚拟世界,在此人类通过数字化的方式控制未来的个体生活和社会秩序,这个虚拟世界被称之为“meta verse”——这被认定为元宇宙最初的雏形。在1999年上映的《黑客帝国》系列电影中,现实世界被另外一个“世界”控制,现实不过是这一“世界”的设计和算法,这一“世界”被命名为“矩阵”。

摘要：设计了成分与SAF2205双相不锈钢中奥氏体相和铁素体相成分相近的单相奥氏体不锈钢和铁素体不锈钢,根据其应力-应变曲线,采用有限元方法,计算了双相不锈钢的应力-应变曲线,并与实测值进行对比,同时对奥氏体的体积分数和双相不锈钢中两相屈服强度之比(C*)等影响双相不锈钢力学性能的因素进行了讨论。由单相奥氏体和铁素体不锈钢的应力-应变曲线计算的双相不锈钢的应力-应变曲线和实测的双相不锈钢应力-应变曲线吻合很好,说明本文所建立的有限元模型正确。计算表明奥氏体体积分数对应力-应变曲线的弹性部分没有影响,而对塑性部分影响较大。在外应力作用下,随着奥氏体体积分数的增加,应变增加;不同奥氏体与铁素体屈服强度之比(C*)对应力-应变曲线弹性部分没有影响,而对塑性部分略有影响,在外加应力作用下,随着C*增加,应变增加。

摘要：在阐述了高压共轨喷油系统的特点和构成的基础上 ,对高压共轨直喷式柴油机的模型建立、控制方式和软件设计中的一些问题做了深入讨论。

摘要：近年来,80年代研究成为学界热点,成果不断涌现。贺桂梅教授的《"新启蒙"知识档案:80年代中国文化研究》便是重要的一种。2021年3月,该书第2版问世,以此为契机,2021年5月8日,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所举办第41期马克思主义文艺理论论坛。本次论坛以"在当代性视野中重估80年代"为主题,邀请贺桂梅教授担任主讲,祝东力、卢迎华与杨庆祥三位学者担任对话嘉宾,以期重估80年代的思想价值,重建批评话语。本刊特刊发部分内容,以飨读者。