摘要：“生态戏剧构作”作为一种新型的剧作法,使得生态之于剧场实践的意义在新的语境中得到重新认识,并逐渐形成自身独特的研究旨趣与批评范式。生态戏剧构作一方面围绕“戏剧能为生态做什么”的探讨,构建出舞台表演绿化策略,形成新的物人关系;另一方面将剧场空间实践作为一种媒介来处理当代环境问题,实现了剧场性与生态性的关联,带来了戏剧制作的新方法和新挑战。生态戏剧构作打破传统剧场功能,通过对文本的生态诠释,层层叠加到表演、道具、服装、布景等戏剧元素中,反过来,以上诸多元素的结合又赋予戏剧作品鲜明的生态主题,有效地拓展了西方戏剧创作与研究的空间,对推进我国生态戏剧艺术发展也具有参考性意义。

摘要：傅芸子、傅惜华主编的《华北日报·俗文学》(“平字号”《俗文学》周刊),是以郑振铎为旗帜的北方俗文学研究重地。围绕“平字号”《俗文学》周刊的创刊过程、发文作者的考索、所发文章的汇编整理、所发文章的学术价值,展开全面的综合研究,注重文献整理、历史描述与理论构建,进而揭示傅芸子先生在俗文学研究中取得的成就,为俗文学研究者及俗文学学术史的研究提供必要的参考,为现今相关学科研究的旁推互证提供了可资借鉴的典型范例,也将丰富中国文学史与中国民间文学史及其学术史的研究。

摘要：生态批评作为一种批评思潮,呈现出跨文化、跨媒介、跨领域的发展趋势,逐渐影响到绘画、音乐、戏剧、电影、建筑等其他艺术门类及批评,相继产生了各艺术门类的艺术批评范式。它们都与最早产生而且最为成熟的生态批评保持着一定联系,且又依据艺术生存与发展的特殊规律,提出了自身相对独特的批评话语。生态艺术批评是人类抵制生态危机的迫切需求在艺术领域的必然表现,是艺术绿色化研究与实践的新形态与新范式,极大地推动了艺术研究走向更广阔的生态视野。

摘要：生态环境问题是国际共同关心的现实问题与学术话题,让戏剧艺术肩负起赋予民众生态观念、思维方式的生态责任,已经成为生态戏剧批评全球化的发展趋势。从生态批评的角度运用戏剧文本的绿化策略,重审与阐释戏剧经典作品中的生态意识及反生态意识,将极大地开拓戏剧史研究的视野。随着环境公正运动的深入发展,西方戏剧批评学者以富含生态意识与生态智慧的学者情怀,鼓励、支持与认可生态新剧创作,也影响着戏剧文学的发展方向。本文以生态批评视角,分析经典戏剧文学中的“自然问题”、生态戏剧文学中的“气候问题”,以及剧作家的“地方感问题”。

摘要：20世纪90年代以来,美国学者逐渐将生态批评引介到戏剧批评研究中,进而促成了生态戏剧批评的产生与发展。回溯生态戏剧批评的演变过程与深化趋势,揭示戏剧批评与生态批评相互影响与促进的关系,勾勒美国生态戏剧批评的整体图景,凸显生态戏剧批评的主要成果、学术价值和现实意义,从而丰富生态批评的研究内容,为生态戏剧批评的中国话语体系构建提供参考,也为我国生态戏剧批评进一步发展提供可资借鉴的思想和理论资源。

摘要：话剧作为外来的戏剧样式,它汲取了传统戏曲的合理因素,并取得了长足的进步,二者之间的关系更是经历了从“杂合”“融合”到“化合”的嬗变。然而,从文化意义上来讲,中国的文化底蕴和戏剧传统在现代话剧艺术中创造性体现、创新性延续,还未达到应有的“浸润其中”的程度和境界。戏剧界以话剧表演艺术的民族化构建诉求为导向,通过分析与探究戏曲意境的美学特征,一方面,倡导话剧艺术注重舞台语言、形体的美感与表现力,不断开拓与转变其创作观念与表演方法;另一方面,力求在话剧舞台上立象尽意,营造出以物表情、情理统一的诗化哲理,旨在使来自西方的话剧艺术与中华民族的审美心理产生更多深层的默契,真正使话剧成为我们民族的艺术。

摘要：与生态文学批评领域的"动物转向"相呼应,生态戏剧批评领域也出现了"跨物种表演"问题。该问题并非单纯涉及动物行为的表演,而是在动物批评研究的影响下,探讨戏剧媒介如何发挥其生态批评的功能。近十年来,生态戏剧领域的学者们从"动物参与表演"与"人类表演动物"的双向研究路径出发,反思与批评生态危机中人类与其他物种之间的关系。一方面,从真实的动物自身具有的思维方式与行为方式出发,"动物参与表演"关注动物、动物性与表演的互动关联,并逐步发展为生态戏剧表演实践的固有部分,但却无法回避人类单边确立的物种等级关系;另一方面,"人类表演动物"则围绕"生成动物"与"物种剧场"两个议题,旨在挖掘动物表演者与人类表演者的内在关联性,并将之整合到各种表演情景中,人类与动物的命运由此紧密联系起来,这对于破除人类中心主义的动物伦理观意义重大。

摘要：20世纪90年代以来,在多元文化生态批评的推动下,生态戏剧批评在西方学术界崭露头角,它是第二波生态批评对日益加深的生态危机做出的戏剧反映,旨在从生态批评的视角探究戏剧与生态的关系。西方生态戏剧批评包括两个要点:其一,深度挖掘戏剧的生态内涵,力主剧作家的生态意识与创作观念既是自然环境的映射,亦是其人格的自然外化,源于剧作家与特定地方生态之间的互动关联;其二,以更接近戏剧艺术本体论的研究范式,将“自然”“表演”“剧场”等的新含义寓于戏剧之中,力图揭示出舞台表演与绿色剧场在干预生态问题,以及调整人与自然的关系上所具有的独特优势。

摘要：戏剧作为一门综合性艺术,其特殊性就在于其形象性。与"戏剧形象"塑造相关的诸多问题中,主体情志与客观物象的不同组合方式是一个核心问题,折射在戏剧本体上则呈现出摹象、喻象、意象三种舞台形象,其创作规律存在着差异性和独特性,产生的艺术效果迥然不同。独具异彩的意象戏曲,既不同于西方写实主义的摹象,也不同于现代主义的喻象,其特有的艺术手段与表达方式,使得传统戏曲审美带有鲜明而深刻的中国文化印记,是戏曲真正的生命价值之所在。

摘要：中国戏曲艺术最突出的特征之一即其程式性,是长期以来戏曲反映生活的概括和升华,也是戏曲表演形式的本要和根基。它是按照中国传统的审美观念,对戏曲素材进行加工和美化的结果,主要表现为戏曲综合体中各种艺术手段的严格规范和组织,具有凝练、夸张、写意传神、抒情状物的特点。在戏曲演出中,程式无处不在,凡舞台表演、角色行当、音乐唱腔无不有所渗透。