摘要：2018年电视戏曲发展平稳。央视戏曲频道将"三台融合"的理念深入到戏曲节目中,4K超高清频道的开播使得戏曲节目的视觉呈现上升到了全新的高度,地方电视平台的戏曲节目更侧重于将戏曲与地域文化结合打造文化名片。"时代性"要求成为戏曲节目的重要课题,在内容选择、主题方向以及形式变革等方面都有体现;"融媒体"理念进一步深化,既体现在广播与电视的强强联手,同时也体现在网络平台与优质电视资源的融合;"情景化"设计是2018年电视戏曲的一个新亮点,带给观众"沉浸式"体验的同时也彰显了电视戏曲人的匠心精神。

摘要：作为国内首档大型融媒体互动戏曲节目,央视《角儿来了》运用融媒体思维横向拓宽节目体量,通过录制时的新媒体直播、实时视频连线、现场弹幕互动等介入内容生产;同时还围绕节目的上下游垂直拓展多元传播路径,满足用户需求,打造融媒体闭环为电视收视引流。这一切为戏曲电视节目的融媒体探索提供了借鉴和思路。

摘要：个性发声、自我代言的自媒体思维,催生出了戏曲批评的新民间立场,为戏曲精品的锻造提供了批评助力。自媒体途径下的戏曲评点形式呈现出向中国古代评点"文体自由"传统的回归趋势,而网络样式拓展丰富了戏曲批评的互动性。主流意志的消解与独立精神的彰显在一定程度上改变着现有的戏曲评价体系,也更为客观地投射出时代审美倾向。但是,自媒体批评推动"还戏于民"的同时也未避免众声喧哗的弊端。因此自媒体戏曲批评呼唤一个能够聚合资源并使之"有效抵达"、具有公信力和持久黏合力的自媒体平台,这一平台可以由官方创建。

摘要：电视戏曲晚会是传统戏曲艺术和现代电视传播相结合的一种特殊形式。歌舞、小品等节目样式早在央视春节联欢晚会的戏曲节目中便已成型,央视春节戏曲晚会则在此基础上充分发挥自身优势,成为电视戏曲晚会中的典型代表。其创作节目的主要思路包括浓缩精华、元素强化、创意混搭、跨界合作。以剧种特色为基础的戏歌是适合电视戏曲晚会的一种独特节目样式,好的戏歌作品应是一个圆融整体。

摘要：2017年是电视戏曲全面开花的一年,季播节目的表现尤为出色。对戏曲本体的突出彰显了电视人对传统文化的由衷自信,节目不再刻意地把戏曲进行符号化、碎片化处理,而是侧重于挖掘戏曲自身的历史底蕴和文化内涵;媒体融合思维被全面运用到节目策划之中,通过丰富素材内容、打破时空束缚,极大地拓展了节目体量;多种导赏形式被合理地混合使用,有效地消解了普通观众对戏曲的认知壁垒;名角效应的充分运用则使得原有戏迷群体得以进一步稳固。

摘要：笔者以北京郊野特色公园——朝阳区老君堂公园建设的实践为例,采用理论研究与案例实践分析相结合的方法,探讨了北京郊野特色公园的规划设计原则和方法,总结建设过程中存在的问题和解决办法,对北京市城市绿地建设具有一定的理论参考价值和实践指导意义。

摘要：“环保插画设计”说明随着科学技术的进步,工业生产规模逐步扩大,带来了一系列环保问题。为促进环保宣传工作的开展,由佛山日报记者带队,作者结合佛山本地市民生产方面的热点环保问题进行了企业走访,通过专业技术人员的讲解,了解知识、搜集素材,最后设计了一组环保插画。插画设计图的受众为广大市民,所以选择了明亮的色调,并做了清晰的信息标识,以反映主题。

摘要：《CCTV空中剧院》栏目作为电视戏曲剧目传播的一个重要平台,收视因素影响着栏目对于传播内容的选择。通过大数据分析可以看出,受众的地域分布使得播出剧目以京剧为主,观众的构成决定了传统戏更受欢迎。为了保证收视,栏目会将有收视保证的剧目反复播出,而刻意回避一些收视差的戏曲类型,并通过策划晚会、制作访谈等有意识的节目编排来提高收视。同时,作为主流媒体平台,导向与价值是凌驾在收视之上的更为重要的考量标准。