摘要：1 概述数字电视是数字化信息技术革命的产物,它将传统的模拟电视信号经过量化和编码转换成由二进制数组成的数字式信号,然后对数字式信号进行各种功能的处理、传输、存储和记录.

摘要：根据网络优化的要求,因地制宜提出网络优化的3种方式,以解决HFC双向网络在设计、建设及老化等方面存在的问题,通过网络优化可支撑业务的发展,同时完成网络运维指标的考核。

摘要："诗画合璧"栏目是新松诗社(北京青年诗社)与天津美术学院学报《北方美术》的合作项目,目的在于推动"美术与诗歌跨学科研究"。该课题针对中国深厚的诗书画艺术传统,结合本刊"艺术家"栏目的形式,对于美术资源进行现象梳理、成果推广和理论探讨。当前美术学学科的升级引起国内学界又一次关注美术教育乃至整个中国文化教育的讨论热潮。不少学者指出诗书画结合的传统在现代教育中存在着一定程度的误解和断层:几十年来大学的分科教育体系承袭舶来体制,在教育上造成了"画家不懂诗"、"诗人不懂画"的知识状况,这与中国传统形成尖锐反差。而在一个语词与图像的可能性空前丰富的时代,死守分科的疆界未必是艺术唯一的途径。"诗画合璧"栏目第一期推出的画家与诗人的"合作",是关于艺术家何家英先生的一组题画诗创作。何家英近年来尝试着在工笔人物画探索的同时开拓写意人物画的表现语言,他这些新近的作品也引起了人们的广泛关注。本刊特邀星汉先生、杨逸明先生两位著名诗人雅集题句,同时我院师生也共襄盛举。本栏的所有诗题都是在何家英的作品中由诗人自由选择的创作,由诗人的眼睛所选择,用诗人的语言所阐释的视觉艺术,或许另有一种特殊的韵味。

摘要：也许这一组诗札会在中国当代艺术史和中华诗歌史上留下一种特殊的纪念，因为这是第一次，以诗歌尤其是中国格律诗歌的形式，对中国当代的实验艺术的一种回应和阐释。在一个艺术家们深切忧虑“诗意正在消失”的时代，我们尝试着翻越学科的藩篱和文化的偏见，以我们所熟悉的语言表达全新的感受，这样的语言姑且不论是否成就经典，但它首先是真切的，它属于这个时代，属于我们每一个真实的观众最真实的目光和感受。

摘要：《诗画合璧》栏目是我刊的特色栏目,到本期已开办整整三年。之前的模式大都是以画家的画作为起点,诗人则因画而吟诗,透过画家眼中和笔下的世界来再认世界。而本期的思路却发生了逆转。诗歌被设置为互动的起点,由艺术家来捕捉诗歌的韵味,再将其视觉化,落到纸上。本期《诗画合壁》的诗歌作者,都是活跃在今天当代诗词界第一线的重要作者,也是本刊往期活动的重要参与者和支持者。今天的一般读者,由于普及教育的原因,虽知中华诗词,却往往限于唐诗宋词,而现当代诗词,除了毛泽东之外近乎一无所知;在今天的不少画家落款只能题唐人名句的情况下,本期《诗画合璧》引导视觉艺术创作者们关注"当下"的诗词,自有其现实意义。诗心自在邀游,时蝶时花时云,忽而长钓忽而至海隅,仿若周庄在世,逍遥自得。诗人们享受着生活的趣味,通五感,得三昧,更可体悟人间幻化之苦与妙。本期《诗画合壁》主题为"诗心画韵",这本身就是天津美术学院研究生部所发起的一次文艺活动,参与这次活动的各位在校研究生,都同时是诗歌文艺的爱好者,他们在活动中首先与包括北京诗词学会副会长、我栏目长期专家主持董澍先生在内的当代著名诗人进行了积极的交流互动,在充分了解了当代诗词发展态势和审美魅力的基础二,各位年轻的艺术创作者结合自身的专业手法,对诗歌母题进行了各自与众不同的视觉创作。这些创作或许有的尚不完备或偶显生涩,但它们无不体现着充分的活力和视觉想象力。好的"诗画合壁",并不是要以诗解画,也不是要图解诗歌,真正的"诗心画韵",是彼此的激发和延引,并由此发现一个更加广阔的艺术世界。