摘要：说实话，对于张炜的小说创作，我一向是充满着期待的。张炜自《古船》以来主要的长篇小说，我都极认真地阅读过。而且我还撰写过一些肯定性批评文章。·正因为如此，所以对于作家在2007年初推出的《刺猬歌》，我自然也是充满了期待。我真诚地希望这部作品能够成为张炜的具有突破性意义的作品。尤其是封底“这是张炜积三十年历练而成，是已出版的《古船》《柏慧》《九月寓言》《家族》等十余部长篇小说中最具冲刺力和突破意义的作品，可称之为一部奇书”这样一段带有明显广告意味的话语，更是吊足了我和其他钟爱张炜长篇小说的读者的胃口。然而，一渎之下，不仅没有得到所期待的艺术感受，反而产生了一种隐隐约约的失望之感。带着强烈的困惑，我再一次认真地阅读了《刺猬歌》。令人遗憾的是，重读的结果证实并强化了初读时的失望感觉。虽然我也承认，在当下的中国文坛，张炜的《刺猬歌》肯定是一部水准线之上的作品，但是，以张炜期望达到的高远艺术目标，以广告语所宣称的艺术效果来衡量这部长篇小说，如果忠实于自己的阅读感受，那么，我只能说，张炜的《刺猬歌》是一部失败之作。

摘要：前不久,读到文学评论家王干的文章《为何现在的小说难见风景描写》,他不无惊讶地发现,小说中曾经特别引人注目的风景描写已经难得一见了。结合我这些年来的小说阅读经验,不能不承认王干的发现有相当的道理。不知道从什么时候开始,小说中的确已经很难看到恰切的风景描写了。为什么会出现这样一种明显不尽如人意的现象?既然风景描写的缺失已是一种不争的事实,那么,到底该采用什么样的方式才可能积极有效地恢复小说中风景描写这一优美的“湿地”呢?

摘要：关于长篇小说,在《大家》创刊号上,作家王蒙曾讲过这样一段话:“短篇小说是真正的艺术。长篇小说也是艺术,但尤其不是艺术,是非艺术,是人生,是历史,是阴阳金木水火土,是灵肉心肝脾胃肾,是宇宙万物。”这段话,无疑是具有丰富的长中短篇小说创作经验的王蒙的肺腑之言,是他在数十年创作生涯中悟到的关于长篇小说创作的精粹之论。在一定意义上,我们也可以把这段话语理解为王蒙基本的长篇小说观。在这样的前提下,解读王蒙的长篇新作《失态的季节》(载《当代》1994年第3期),我们即可对王蒙以上的论述产生更真切也更为直观的理解和顿悟,在笔者看来,《失态的季节》正是这样一部较全面完整地体现了王蒙的长篇小说观的具象文本,但是这个结论的得出并不意味着王蒙在这部长篇的创作过程中忽视了艺术技巧的运用,忽视了小说的艺术表现层面,而是要强调地说明,虽然在这个文本中王蒙仍然在诸如作品的叙述结构叙述语言等艺术表现手段的运用上有其匠心独运之处,但是支撑整部长篇成功的主要因素却是如王蒙所言的那些非艺术的东西。是作家对人生的独到而深刻的领悟与认识。

摘要：与一般长篇小说所普遍采用的那种焦点透视方式不同,付秀莹的《陌上》多多少少带有一点艺术冒险意味的是,在拒绝了焦点透视的艺术方式之后,切实地采用了一种散点透视的艺术方式。所谓＂冒险＂云云,倒也不是说散点透视有多难,而是意在强调以这种方式来完成一部长达数十万字的长篇小说,有着相当的艺术难度。

摘要：针对螺旋离心泵运行时性能普遍偏低的问题,以某一典型螺旋离心泵为研究对象,应用计算流体动力学软件CFX对螺旋离心泵进行数值计算得到其内部流动规律.以在设计流量工况下的扬程和效率作为优化目标,采用P-B试验与多因素方差分析筛选出优化变量,采用径向基(RBF)神经网络建立优化目标与优化变量之间的预测模型,并结合差分进化(DECIMO)算法在样本空间内全局寻优.取扬程最优、效率最优和初始个体进行数值计算,对比分析泵输送不同介质(清水与固液两相流体)时的流场及其外特性差异,并进行试验验证.研究结果表明:叶片轮毂进口角β_(1b)、叶轮出口宽度b_(2)、叶轮出口直径D_(2)和叶片包角φ是影响螺旋离心泵扬程和效率的显著因素;由RBF神经网络建立的预测模型精度较高;输送清水时,设计流量下扬程最优个体扬程为9.4 m,增长了13.5%;效率最优个体效率比初始个体提高了9.8%,优化效果显著.

摘要：从聚焦老工厂区两个单亲家庭的《六人晚餐》,到不无荒诞意味且带有明显的假定性和精神分析色彩的《奔月》,再到这部无论是艺术形式还是精神内涵都有所拓展的《金色河流》,鲁敏在长篇小说这一文体的创作上扎实前行着。现代小说的一大特点,往往会表现为所谓的小切口长纵深。意即故事的切入点很小,但总体的开掘却相当地深邃。这一点在鲁敏的《金色河流》中,就突出地体现在所谓“短”与“长”时间的处理上。

摘要：必须承认，王刚是一位对于社会阶层形态的变化极为敏感的作家，否则，我们也就很难在2009年伊始便能够读到他这部以所谓新时代的资本家为主要表现对象的长篇小说《福布斯咒语》（Ⅰ）。且不要说小说在思想艺术层面上的成败与否，即使仅仅从表现对象的角度来说，作家那样一种真可谓是“冒天下之大不韪”的艺术勇气，就是格外令人赞佩不已的。

摘要：时间,作为衡量人类存在的一个关键维度,与以艺术的方式追问存在要义的小说同样具有密切的关系,许多现代作家以他们的艺术思维和艺术直觉发现了时间对于小说的重要性,也有一些理论家对时间与小说之间的关系作过一番精细的疏理分析工作。约翱·亨利·罗利在其论文《英国小说与三类时间》中,谈到了已故尼古拉·波德耶夫对时间历史的三种基本类型的区分。波德耶夫把时间区分为宇宙时间、历史时间及存在时间,并对这三类时间作了精辟的论述。在谈到宇宙时间时,他认为:“(宇宙时间)表现为一种循环性,万物无穷无尽地循环往复:日夜之交替,季节之轮换,出生、成长、死亡之循环;简而言之,人生的历程与自然的历程都具有循环性。“美籍华人王靖宇先生据此三类时间的划分,考察了中国传统小说,并得出在这三种时间里唯独宇宙时间似乎是在支配中国传统小说的结论。然后,王先生详细讨论了这种循环人生观在中国传统小说中的表现,认为这种循环人生观乃是“中国传统小说中对待人生问题的同一基本观念。”在这篇文章中,王先生在考察了最能代表中国人精神的三个学派即道家、儒家和佛教后,

摘要：通过若干代表性小说文本的细读分析,本文主要从带有文化保守主义色彩的"现代性"批判形态、对于中国现代左翼文学的阶级冲突模式有所继承和拓展的小说形态、道德自我超越化倾向的艺术形态以及带有十分突出的宗教救赎意味的艺术形态这样四个方面对于底层叙事在新世纪长篇小说创作中的表现状况进行了深入的考察。在与中短篇小说领域的底层叙事进行了比较之后,认为新世纪长篇小说中的底层叙事在思想与艺术两个方面均有所超越和拓展。

摘要：本文通过对长篇小说《繁花》叙事艺术与思想内涵的深入剖析,指认这部作品的价值主要在于民间叙事方式与知识分子批判精神的艺术交融。由此可见,金宇澄是一位很好地把民间叙事与知识分子批判精神结合在一起的优秀小说家。