摘要：独特的地域地貌,独特的形成历史,使北大荒笼罩了一层神奇的色彩。如果专注那人迹罕至的鬼沼荒原、诡秘英测的大岭深坑、铺天盖地的狂风暴雪,凭借东北边陲浪漫传奇的景观,把外埠读者带进一个陌生的未知领域,或者使当地读者重新认识自己世代生存其中的艺术空间,那样的风情风景之作,也未必没有相应的市场销路。

摘要：本文以“佯谬小说”来称谓我国新时期引人注目的一种文学现象,即以反常理、反常情的艺术构思,传达出合理性、合逻辑的思想内涵。文章结合具体作品,从现实性与真实性、直观显象与隐示要质、确定性与非确定性、幽默感与责任感四个方面,探讨了这种小说类型植根于现实主义而与荒诞派泾渭分明的基本特征,从中肯定了它的特殊审美价值和表现生活的潜力。作者认为,对其创作上的得失,应该进行实事求是的研究、总结。

摘要：毛泽东对杨朔《樱花雨》的"诗化""点评",是毛、杨在散文美学理念上的一次碰撞与碰撞之后的神通,所引发的60年代初期的散文"诗化"思潮,是历史机遇的一个必然。杨朔"诗化"的理论及引发的散文"诗化"思潮,在散文回归中国古典"诗"的艺术传统与创造"载道"、"言志"兼容的文本两个主要方面,为当下散文诗性的重建提供了不可漠视的正价值。

摘要：作为评论家和文学史家的丁帆，从1979年第5期《文学评论》上发表《论峻青短篇小说的艺术风格》之后，三十年来先后出版了《中国乡土小说史论》、《新时期小说读解》、《文学的玄览》、《十七年文学：人与自我的失落》、《中国大陆与台湾乡土小说比较史论》以及《中国乡土小说史》等著作，成为现当代文学研究的著名学者。另一方面，在教学、科研的同时他还坚持散文创作，

摘要：历史的经验教训告诉我们,忽略了对散文形式的审美,散文内容的审美便不能最终得以实现。忽略了形式的审美创造,散文便很难达到审美创造的理想境界。弗里德里希·恩格斯致弗·梅林的一信中,曾经坦白地承认"