摘要：九十年代中国电影的经济变更和艺术分野林黎胜１．破题以往的中国电影研究者，较多从影片的本文或作者入手，专注于影片艺术上的论述，即使有人从泛本文角度研究，也过多注重于意识形态分析。近年来，随着中国电影经济的强烈变更，电影的工业本性开始受到论者的注意，并有...

摘要：“视点镜头”电影叙事的立足点林黎胜视点问题日渐成为叙事作品创作和理论研究的核心问题。祝点镜头实际上包含有各种各样的观点，这也是有必要对此进行专论的理由。电影是一门“看”的艺术，无论是从电影的制作、保存、观赏的方式，还是从电影本身的形式和内容来说，“看...

摘要：本文从七个方面来论述剧本中的人物设计。剧本设计者永远是在充满冲突的故事中设计人物的。剧本设计者要从自我内心出发,去寻找人物的状态、选择、欲望、变化及缺点等。剧本设计者要脱下自己的人格面具,到潜意识的层面中探寻我们真正恐惧的故事及人物。故事中的人物会带领我们去体验隐蔽的情感,了解真正的自我。

摘要：2009年7月2日中午12点40分,灯熄灭时,我发现,五十六个座位的北京紫光影院的某影厅里,只有我一个孤零零的看客。导演李大为的电影《走着瞧》改编自王松小说《双驴记》,讲了一个人和两头驴的故事。知青马杰为了逃避繁重的乡间劳动,耍诡计成了村里的饲养员,

摘要：中国人叙述传统对中国电影时间处理的影响林黎胜本文①来自这样的一种思考：从媒介形式和技术来说，电影是西方文明的产物。那么，在大约９０年的中国电影历史中，中国的叙述者是如何把中国人固有的叙事传统灌注于这种外来媒介上，给电影真正贴上“中国”的标签呢？在本文...

摘要：在中国电影缺乏惊奇的今天，2001年、2002年之交，却有几位导演拍出他们的第一部或是第n部作品，如章明的《秘语十七小时》、俞钟的《我的兄弟姐妹》、陆川的《寻枪》、宁敬武的《无声的河》、李鸿禾的《我是一条鱼》、方刚亮的《情不自禁》等等。...

摘要：1996年的夏天,五个年轻人从小西天的一个地下室钻出来,他们一脸疲惫,却精神亢奋,他们边走边大声争论着,旁边买菜回来的大妈只隐约听到一个奇怪的词--电视电影.两个月后,(也就是现在的总第829期)在电影版上发表了一篇谈话文章,题目叫.参与谈话的是几个电影学院的研究生,蒲剑、宁敬武、陈宇、刘汉文还有我.在这篇谈话里,我们疾呼,中国应该大力发展自己的电视电影生产及播放体制.

摘要：从某种意义上说,电影是一门人类学.某个时期某个地域的电影,往往是读解这个时期这个地域社会文化的理想范本.关注现实的电影表现的无非是事件、人物或人物关系.人物关系电影中,又数以亲情构成的伦理电影最多.儒家文化有重视伦理关系的传统,中国电影,自然有许多是关于现实中伦理关系的描述.

摘要：2017年华语故事片在类型创作探索和题材开拓上取得了丰硕成果。类型叙事寻找着中国观众的情感焦点,中小成本故事片也以人文关怀、艺术技巧赢得了喝彩。2017年内地院线故事片依旧存在着技术缺陷,本文以多部内地上映的华语电影剧作为切入,探寻2017年主流华语电影的功过得失。