摘要：清末至民国年间,梨园中名"小桂芬"者,前前后后,男男女女不下10人,后世记述多张冠李戴,前后混淆。现存数十种"小桂芬"唱片更是真伪参杂,扑朔迷离。目前演艺历史能清晰考辨的出名人物有三:即吴桂芬、张桂芬、庞桂芬,均有唱片存世。三人童伶时俱以"小桂芬"艺名走红,旋即嗓败,或改行或沦为边配,其命运折射出京剧演员训练、实践传统中存在的痼疾。

摘要：刘永春是京剧史上继穆凤山、何桂山之后最杰出的铜锤花脸之一,与金秀山齐名。其署名出版的留声机唱片不下数十种,目前尚能找到的亦近三十种。然而,除百代唱片公司出版的七种之外,其他存世唱片均为赝品。

摘要：梅兰芳先生是1949年以前灌制唱片最多的京剧演员，也可能是当时中国戏曲演员中灌片最多的一位。中国唱片上海公司出版的《梅兰芳老唱片全集》(以下简称《全集》)，是在梅先生身后第一次对这份珍贵遗产进行全面的收集整理，12张CD囊括了梅先生1936年之前灌制的全部唱片，共169面粗纹唱片，包括42个剧目，记录了梅先生

摘要：在京剧历史上,海派(南派)京剧以其激进的民主意识、开放的艺术观念以及平易通俗的特点,与京朝派(北派)分庭抗礼,曾有“半壁江山”的美誉。去年10月在上海举行的“中国南派京剧研讨会”,组织了3场演出,集中挖掘了一批绝迹数十年的海派名剧,显示了海派京剧艺术的独特魅力。京、海两派同源异流,不仅各自创排了风格迥异的新编剧目,更对早期京剧的大批传统剧目从编导、行当,表演、音乐、舞美等不同角度进行了各具特色的再创造,形成了不同的戏路。以包公为主角的连台本戏《狸猫换太子》是海派京剧的代表剧目,其中的《落帽风》(又名《断太后》)

摘要：京剧电影与我国电影事业有着同样长的历史。自从1905年,我国的第一部电影摄下了谭鑫培的《定军山》片断后,一大批杰出的京剧艺术家都有幸通过电影手段留下了珍贵的艺术资料。尤其是近40年,我国共摄制京剧影片104部,是历史上摄制京剧影片最多、成就最高的一个时期。3月17至31日在上海国泰电影院举行的《40年优秀京剧影片回顾展》。

摘要：吴小如先生虽然已92高龄，近年又一直抱恙，行动不便，可是5月11日晚上传来吴老去世的消息，我仍然十分意外。这几年，每次去看他，临走我总说：“下次来北京再来看您！”他好几次都接一句：“希望你下次来我还活着！”我常答：“您一定会活过一百岁！”这是我的真实感觉。因为每次去，吴老除了没以前那么声音洪亮，慷慨激昂之外，他的谈兴之浓，记忆之强，精神之足，一点没变。

摘要：由文化部主办的京、津、沪及部份省市参加的“京剧新剧目汇演”是继1964年“京剧现代戏观摩演出”后,京剧界的又一次盛会。汇演去年12月在天津举行。来自中央和地方8个省市的12个京剧院团演出了18台不同类型的新编、新排剧目,较全面地反映了各剧团及其创演人员对京剧艺术发展道路的不同理解和探索,充分体现了京剧界求存图新的多元选择。

摘要：他开始全面恢复舞台生涯。他借了2万元钱置办服装行头,约请当年合作的著名琴师沈玉才、鼓师赓金群在全国各地巡回演出。1990年10月他来上海演出。尽管剧团只在《新民晚报》的中缝登了一条小小的广告,但几天之内,戏票被抢购一空。他当时曾对观众表示,他正在艺术的全面恢复时期。然而,也许是弦绷得太紧了。他演《群借华》一直是“一赶三”,前鲁肃、中孔明、后关羽。1992年1月,他应邀到济南演出《龙凤呈祥》,也是“一赶三”,前演乔玄,中演鲁肃,后演赵云,当演到《回荆州》

摘要：艺术当然要允许探索，但是探索了近百年，其结果是每况愈下，恐怕不能把责任完全推给外部环境，而不反思这种探索本身。同样面临现代大众文化的冲击，为什么西方的古典歌剧、交响乐、芭蕾舞……没有像京剧那样因资源流失、大失水准而严重衰退呢？

摘要：一 以京剧、昆曲为代表的中国传统戏曲艺术，经历了20世纪初以来的“旧戏改良”、50年代的“戏改运动”、“文革”期间的“京剧革命”、80年代以后的“戏曲现代化”，进入新世纪以后，又爆出新概念：“戏曲时尚化。”近年来，继北京捧出了“玉体横陈软榻的阎惜姣”，“躺在浴缸里的穆桂英”之后，