摘要：散议语言与音乐的关系──从当前歌坛某些现象谈起栾桂娟一谈到语言与音乐的关系，似乎是一个早已被认识了的常识问题，甚至在有些人看来，除了戏曲曲艺之外，语言对于音乐的影响是不足轻重的事情。而笔者以为，这恰恰是长期被人们所忽略的一个问题。尤其近些年来，它困扰...

摘要：关于曲艺音乐的研究,如果从开始有人从事专门研究算起,约有四十余年的历史了(如,张长弓先生四十年代初即开始搜集整理曲艺音乐资料,并写过书)。这些年来,陆续地一直有人在研究这门艺术。但是,过去学术界由于种种原因使然,思想不够开放。

摘要：杨荫浏先生是笔者供职的中国艺术研究院音乐研究所的前任老所长.惜久闻其名未谋其面.作为后学者,没能亲聆其教悔,深感遗憾.随着时间的推移,先生的学术思想及其先知先觉的大师风范,在我心目中逐步升腾起来,由衷地生出"高山景行,私所仰慕"之情.

摘要：本文试图以声乐作品的创作及演唱现状为切入点，从以下三个部分：语言因素在歌曲创作及演唱中的逐渐淡化；口语化歌唱——人类共有的音乐叙述法则；“非结构因素”——音乐创作中不可缺少的技术手段等，并结合个例分析，论证了当前创作与演唱实践中的弊端及其根由。提出了“口语化歌唱”和创作中要重视“非结构因素”作用的新观点。

摘要：此文主要阐述传统音乐中语言、拍子、曲调三要素的形态特征及相互交融的运行规律。从尚存的民族民间音乐中 ,找寻民族音乐传统中普遍运用和正在延续的音乐叙述方法 ,特别是语言因素对于音乐创作及表现的不可忽视的作用。并以音乐实例进行具体的论证和比较研究。期望今天的音乐创作能够从既有的音乐传统中汲取有益的养料 ,以充实早已“饥饿的肌体”。同时 ,对国内音乐界普遍存在的轻视传统 ,盲目追风的“无意识”状态 。

摘要：有人曾将曲艺理论喻为“寂寞的角落”。这句话形象地道出了曲艺理论的薄弱,然而同时也表明这是一个具有开拓价值的学术领域。本文试图以曲艺美学的眼光观照当前曲艺演唱(侧重带音乐的曲艺表演)的现状,旨在引发思路,以求切磋。

摘要：由于工作关系，我接触了许多曲艺界的名家，（亻尺）唱艺术家陈润春则是其中最为独特的一位。她那无形的人格魅力，执着的艺术追求，无不感动着周围的每一个人。当她静静地离开我们之后。深藏在记忆里的那些美好情景一下子都涌现在眼前，那意境鲜活而真实，人们分明看到了这棵常青树仍然在自己的心中矗立着。

摘要：我与何红玉相识已有三十余载。记得1979年，在“拨乱返正”后的第四届全国文代会上，初次见到这位广西的女代表，她特有的清秀、大方、温润、幽雅的气质给我留下了深刻的印象，此后我们见面虽不多，联系却没有间断。随着时间的推移，对她的了解也逐渐深入。

摘要：目前,关于方法论的问题,已引起学术界的广泛童视。尤其在各个研究领域向纵深发展的今天,大家不约而同地将视觉汇聚到了一个焦点——研究方法的反思与观念更新。于是,各种论点从不同角度生发出来,

摘要：人们总是习惯在各种事物的对比中观察社会,领悟生活的底蕴。于是,痛苦、快悦、惶恐、释解等不同的心理感受和认识过程便从心底萌发出来。记得两年前,我国学术界关于方法论的探讨和介绍的文章,如春笋般争相露出地面,各种各样的观点,许多陌生的新名词,把我平静的脑海搅得动荡不宁,我感到自己好象处在一个夹层中间。