摘要：20世纪加拿大音诗的发展在理念上经历了几个重要阶段。20世纪伊始,新技术对诗歌创作的介入促进了音诗作为一种独立的诗歌类型的发展。倾向于科技的未来主义与倾向于原始的达达主义在噪音艺术上的观念差异成为衡量加拿大音诗早期相关立场的先期标准。20世纪40年代音诗先驱、蒙特利尔自动主义诗人高夫霍受到原始主义一派先锋艺术的影响,在此基础之上又发展出其自主的'疯癫'创作理念;70年代的音诗表演组合'四骑士'沿袭了高氏之'疯癫'和'自发'的部分精神,并结合20世纪中期情境主义的美学思想提出'须臾社区'的概念。疯癫、自发与须臾社区概括了20世纪加拿大音诗之主要演化历程,为了解当前如语言诗、具象诗及无创意诗歌等由音诗衍化而来或与音诗相关的加拿大实验诗歌流派提供了必要的理论视阈。

摘要："元现代主义"是新世纪欧洲艺术文化领域用来形容现时代"感觉结构"的用语。近几年来,英国诗歌及艺术领域也开始使用"元现代主义"来形容当前的艺术时代精神。英国"元现代主义"诗歌主要受到美国当代实验派文学的影响,追求在现代主义的"真诚"和"担当"与后现代主义的反讽和虚无之间的"摇摆"。英国诗人萨拉·豪于2015年获得T.S.艾略特诗歌奖的作品《玉环》就反映出这样一种"摇摆"。鉴于诗人一半的中国血统及其有意识的主题选择,《玉环》的"元现代性"在很大程度上都与其中的"中国性"密切关联。二者的结合造就了一种英诗"元"时代独特的"中国风"。

摘要：电视纪录片作为一种社会生活的表现形式(genre)，是处于“艺术与新闻”之间“灰色地带”的混合品种。它融合了电视节目制作的各种手法，堪称是电子媒体艺术表现的最高形式。

摘要：美国"黑山派"诗歌领袖奥尔森的诗歌理念"投射诗"不仅在诗歌文本中实现呼吸写作,而且在现实生活实践中实现意合存在。瓦尔特.本雅明在那不勒斯所发现的"多孔性"与奥尔森的意合理念有多处重合和互通。二者对空间的倚重同时预示了一种后现代诗学的转向:当代诗歌乃至其他艺术的生存和发展,都在于从直线式时间观向循环式时间观和有"灵"空间的转身。