摘要：89年以来,中国当代前卫艺术出现了许多变化,其中最明显的莫过于群体式的运动为艺术家的个体式创作所代替,因而整个态势呈现着分流的状况。这是中国前卫艺术走向成熟和自我完善的一个信号,也是处于在社会经济结构转型期的艺术文化的必然面貌。然而,有其正面必然有其负面,市场观念的引入造成了许多前所未遇的艺术问题,一方面是“艺术市场”成为中国当代艺术家、包括曾经极其前卫性的艺术家为之创作和操作的对象与目标;另一方面则是一部分艺术家避开尚不足以形成艺术市场的中国本土,以流行艺术的绘画语言去敲西方文化的大门,开辟国外市场。前者关注国内艺术市场繁荣更胜于关注中国当代艺术的创作本身,后者关注艺术语言的国际认同更胜于关注艺术语言的积累与沉淀。中国的前卫艺术家从来没有像现在这样有着一种自觉之后的困惑与茫然,无论这种困惑与茫然的程度如何。

摘要：有声电影的表现手段是电影摄影术,它的素材是文学。我们必须承认电影中不可避免地存在着小说和戏剧元素,否则便不可能把握电影形式的本质,因为这一形式即存在于上述元素的变形之中。由此我们在开始探究电影艺术是如何区别于戏剧和小说的艺术之前,首先要大致回顾一下这些形式有什么共同之处。

摘要：电影与文学的关系 自从电影作为讲述故事的艺术形式出现以来,就存在着电影导演、作家、评论家和观众都把电影与文学联系起来的一种倾向,而许多人坚决主张这种联系是虚妄的,或许是靠不住的;

摘要：筹建近一年的鄂尔多斯当代艺术中心于2015年正式与大家见面,并于2015年1月23日迎来由鄂尔多斯市委宣传部、文化局,东胜区委宣传部、文化局,鄂尔多斯当代艺术中心与深圳罗湖美术馆联合举办的“纸·上”——当代艺术展邀请展。

摘要：罗曼·波兰斯基的创作兼有高档艺术片和通俗娱乐片。他的某些影片如《水中刀》、《绝境》和《什么?》继承了他的发迹地,现代波兰剧院的荒诞派传统,而他的另一些影片如《排斥》(又译《厌恶》)、《吸血鬼之舞》、《罗丝玛丽的婴儿》和《怪房客》

摘要：从六十年代以来,在讨论电影理论时抨击巴赞已成为一种时髦行为。攻击的烈度从彻底否定安德烈·巴赞作为电影理论家的资格到对他敬而远之。鉴于晚近评论思想对写实主义论点的诸多抨击,这种普遍的否定是不足为怪的。但是,人们不断提及巴赞,

摘要：常规的电影史把明星制度的出现归因于下列四件“大事”。 (1) 公众想要知道电影演员的名字。这种欲望早就有了。 (2) 制片商抵制透露演员名字的原因有两个:其一,他们不想付给演员高薪;其二。

摘要：再制造是一种典型的绿色制造技术,发展再制造产业可以取得很好的社会和经济效益。当前绿色制造技术研究从再制造和资源化(末端)向着产品全生命周期的设计与制造(前端)发展,需要末端提供信息支持。从再制造全流程角度阐述了再制造产品费用分析方法。以再制造产品的全寿命周期理论为指导,从回收、工艺、修复、市场四个方面分析了再制造经济性的影响因素。最后分析了原始设备制造商和独立再制造商提高再制造经济性的途径,为企业开始再制造设计与生产提供参考依据。

摘要：再制造作为制造产业链的延伸和先进制造、绿色制造的重要组成部分,是实现节能减排和促进循环经济发展的有效途径。系统、完善的再制造标准体系是我国再制造产业得以良性发展的重要保障。本文阐述了国内外再制造标准化发展现状,分析了我国再制造标准化发展的现实基础和有利条件,指出我国再制造标准化工作应加强顶层设计和统筹规划,加快再制造关键急需标准制定和标准化工作人才培养,推动再制造标准"产学研用"合作,积极申请再制造国际标准化技术委员会,加强再制造标准的宣贯与应用服务,为我国再制造产业发展提供技术支持和标准规范。