摘要：为戏剧界冠以"幕后英雄"美称的人说话或写文章,是不太好办的事。老天没有赋于我精深的口头言语的表达技巧和文笔的写作能力,拙文必然有冲撞某些权威专家的"尊严"之处,后果是可以预料的。不过我还是试一回怀抱玉碎之勇,哪怕是发狠跺足,也得把心里的话说出来。经过"戏改"洗礼后的戏班,把粤剧"扯画部"改称为"舞台美术"。舞台美术其实是美术走进了舞台,

摘要：在我国戏曲百花园中占有重要一席之地的粤剧,它具有鲜明的自我个性,包括地方个性、剧目个性和舞美艺术个性,这是粤剧存在和发展的根本因素之一。站在传统与现代的交汇点上,对粤剧舞美艺术进行回顾,是有一定积极意义的。在广东粤剧界生活了40个年头的我,试从粤剧舞美艺术创作个性处理的实践与规律中,作如下浅略的描述和探讨。 一、自我个性与剧目个性 我认为个性是在共通群体单,某一个分子具有其他分子所不能代替的特殊的元素而产生了个性。在舞台美术范围里。

摘要：中国戏曲是传统文化和地方文化的组成部份,它有着与歌舞、话剧等很不相同的哲学思想、演出观念、表现手法和审美标准,并自成体系。所以,它是形成全方位的审美文化知识结构的重要艺术。誉为“南国红豆”的粤剧,在我国戏曲百花园中,以其岭南文化的特点而自成体系,是戏曲艺术殿堂里一颗灿烂明珠.我与广大观众一样,热爱着粤剧艺术,并为它的舞台美术忙碌了四十多年。随着经济、文化的发展,科技和材料的进步,粤剧舞美改革不断深入,但同时弊端也越来越明显。

摘要：1994年10月15日,国际舞美组织中国中心,中国舞台美术学会为广东粤剧院一团应文化部、中国剧协邀请晋京演出《伦文叙传奇》、《宝莲灯》两剧召开舞美艺术专题座谈会。