摘要：唐大曲的曲名隐含着中古时期的文治、武功、礼俗、宗教、物情,其中以地名为曲名的现象承接了魏晋南北朝以来的乐曲命名习惯,此类大曲多与胡乐、佛教有紧密关系。从宫廷的多部伎中管弦类的代表西凉伎和鼓舞类的代表龟兹伎等到教坊和民间大曲的“边地新声”“新俗乐”,这些大曲在曲式上传承了南北朝清商大曲的传统结构,在乐队编制上加入了大量西域乐器,在调式上采用了源自印度七调的燕乐二十八调,从而完成了多民族艺术的融合。唐末之后大曲多用变奏提升表现力,曲名逐渐曲牌化。

摘要：我国的民族声乐艺术已发展得较为成熟,但是在民族声乐教学中依然存在着诸多问题,其原因之一是过度追随西方美声唱法的训练体系,对传统戏曲声腔训练的精髓汲取不足。首先从戏曲声腔的气息、字声、行腔润腔与舞台表演方面对其理念进行阐释,然后从这四个方面说明民族声乐训练中参考戏曲声腔的可行性,最后通过具体举例,再次证实对于戏曲声腔的借鉴能够有效推动民族声乐的发展,以期挖掘戏曲艺术的价值,实现对传统音乐艺术文化的保护和继承。

摘要：　　近年来,我国对外开放逐步深入,科学的浪潮掀起了一轮又一轮,使得艺术界也出现了一种文化现象--艺术科学化.作为艺术的一个分支学科一声乐,是人类认识和反映社会的一种特殊方式.……

摘要：'一带一路'的提出是中央的顶层设计,陕西音乐教育应该借此东风,结盟、联合其他音乐院校,不断发展壮大.同时,运用后现代教育手段,革新教育技术,用新时代教育理念指导音乐教育,扎根、挖掘陕西地方音乐,走出一条独特的具有陕西特点的音乐教育之路.

摘要：电子音乐是人类文明发展的产物,是通过电子的方式产生的音乐,具有时代性,独立性,改变了人的生活,也异化了音乐与人。其文化价值是拓展了人类音乐艺术的空域。

摘要：宝鸡社火是宝鸡民间歌舞艺术的主要形式,其节奏明快、服装艳丽、形象逼真、气势宏大,既是一种祭祀礼仪,又是一种群众娱乐活动,是宝鸡民众特有的音乐舞蹈生活方式。宝鸡社火的一般表现的是神鬼和英雄人物,每个脸谱都有特定的含义,研究者要注意自身的研究视角和专业特点,才能全面的认识。

摘要：合唱是人声的最高表现,和谐是合唱的审美理想,同一合唱曲目是多解的,指挥是合唱的诠释者和二度创作者,合唱服是合唱的重要组成部分,体现文化内涵。

摘要：2006年10月19日上午9:30,“黄格胜与漓江——《漓江百里图》《漓江百景图》作品展”在桂林市会展中心隆重开幕,《漓江百景图》大型画册首发式同时举行。中国致公党中央副主席杨邦杰,中国艺术研究院院长王文章,广西壮族自治区人大常委会副主任潘琦,广西壮族自治区政协副主席姜兴和、徐文彦等广西壮族自治区以及桂林市的领导,广州美术学院院长黎明教授,上海大学艺术研究院院长阮荣春教授,四川大学艺术学院院长黄宗贤教授等来自全国各地的40余名专家学者,以及自发前来的在桂林的旅游者和桂林市各界万余名观众出席开幕式并观看展览。黄格胜的200米国画长卷《漓江百里图》完成于1985年,因其惊人的长度很难在一般的展馆中完整展出,所以观众很少能目睹其真容,这次展出在桂林引起巨大的轰动,并非偶然。而他倾20年积累、以数年时间完成的百帧《漓江百景图》,则是首次在桂林完整展出。这百帧作品均为其下乡写生的成果。黄格胜豪爽磊落的个性使他在每个写生的地方都结交了不少的农民朋友,这次展览,许多农民朋友特意从偏远的山中乡下赶来,令人感动。《漓江百里图》《漓江百景图》是为漓江传神写照的姊妹篇,前者集古今表现漓江绘画之大成,开创了漓江画派;后者则进一步发扬光大了漓江画派。两图对于宣传桂林山水、推动漓江画派的前进、促进广西文化的繁荣、发展中国当代美术事业等,都具有重要的意义。19日下午至20日,由中国艺术研究院主办的“黄格胜与漓江”学术研讨会在岭南名园——桂林雁山园举行,有来自全国各地的40多位美术理论家、批评家、美术史学者、美学家、艺术家出席。19日下午的研讨会由黄宗贤、李青主持,20日上午的研讨会由阮荣春、苏旅主持。与会专家学者对黄格胜的《漓江百里图》《漓江百景图》与桂林山水,与20世纪的漓江山水绘画,与漓江画派、广西美术,与20世纪中国美术,与中国山水画传统等进行了广泛的探讨,充分肯定了黄格胜数十年来的艺术道路和艺术追求,积极评价了他的《漓江百里图》《漓江百景图》对于漓江画派、对于中国画艺术发展所作出的重要贡献,还深入研讨了黄格胜的艺术人生、艺术成就、艺术思想、艺术教育思想,黄格胜和漓江画派的关系及其对于漓江画派的贡献,黄格胜和漓江画派对于中国画的传统与创新的启示性意义等,并将其置于当代中国文化和世界文化的广阔背景中,分析了其独特的文化内涵、独具的文化价值和学术价值,指出:中国绘画史上任何一个流派,都是地域性的,但最终都获得了全局性的价值和意义;以黄格胜领军的漓江画派,必将获得中国画创作全局性的价值和意义。出席会议的还有雁山园东道主彭鹏博士,广西艺术学院桂林校区管委会杨卫平主任,桂林中国画学院副院长伍小东副教授,广西师范大学艺术学院副教授吴少昆、卢恺天,本次活动策划人李普文博士等。广西艺术学院学报编辑部罗冰,美术学院阎爱华,桂林中国画学院钟涛、王雪峰等出席会议并宣读论文;四川大学艺术学院林木教授,南京大学艺术研究院教授聂危谷博士,浙江义乌工商职业技术学院陈明副教授,上海财经大学人文学院杨孝鸿博士,钦州学院何风雨等,因故未能与会,向会议提交了论文(以上9人论文已陆续发表于《艺术探索》2005-2006年有关各期,为节省篇幅,纪要不再录入)。此次研讨活动,是对以黄格胜为首的漓江画派的一次重要的理论总结、探索和研究,对于推进漓江画派进一步发展,推动广西文化建设,具有重要意义。会议前夕,与会代表收到了精美的《漓江百里图》画册和《漓江百景图》画册,以及此次研讨会的论文打印集,在会议结束后,论文经各位作者进一步修改,将作为漓江画派文献,交出版社正式出版《“黄格胜与漓江”学术论文集》。

摘要：民族唱法是建立在传统民间唱法基础之上形成的,具有科学性、艺术性、民族性。但是其演唱过于雷同,民族风味不够浓郁,且是唱法还是风格的问题没有得到很好的定位。

摘要：《昼夜乐》是柳永成熟期创作的一首词，代表着他的创作风格，体现人性，不为世俗，天性浪漫，有着对女性的关注和同情。