摘要：本文介绍山地游赏型风景园林规划注意结合自然景观,遵循因地制宜,因景制宜原则设计景点,组织游览路线的艺术构思。以“茶山四十景”为线索,体现巴岳山“面面削出金芙蓉”的雄秀意境。

摘要：“小品”一词原指佛经的简本,如指七卷本的《小品般若波罗密经》,与二十四卷本的《摩诃般若波罗密经》相对。与之相对的叫大品、正品。后来引用到文学艺术方面,把形式短小的散文叫小品文,简短的舞蹈段子,简短幽默的戏剧也叫小品,建筑上的小点缀,居室中的小装饰也叫小品。 园林建筑小品,简称园林小品,它和其他园林建筑一样,要涉及到园林美学,环境艺术、结构技术、布局造景等方面的知识,不可轻视。

摘要：本文介绍四川涪陵市北山公园规划如何深化扩展原涪陵八景之一的“松屏列翠”意境,突出阳刚之美,结合当地自然景物和人文景观表现地方特色,因地制宜地发扬中国园林艺术的优秀传统的艺术构思.

摘要：中国风景园林与中国文学的关系源远流长,相互生发,逐步形成了一种以记述名胜风景,描写山水田园,赏评园林艺术,品题景物景观,凭吊园林盛衰等为主要内容的风景园林文学。 中国古典园林在世界独树一帜,保留至今的名园名胜也较多,然而,像《园冶》这类园论专著却很少。要想对中国风景园林艺术特色作全面深入的理解,提高游园品园造园的艺术理论水平,必须大量阅读古今风景园林文学。因为在我国浩繁的风景园林文学中,尚保存着许多有关风景园林艺术理论的东鳞西爪,吉光片羽。

摘要：一、植物造景的定义 在中国传统园林中,植物是四大造园要素之一,但它却一直屈居末座,因传统造园手法常以山石、水体、建筑为主,而称植物的功能为“配置”,处于从属地位。到今天,由于人类居住环境日趋恶化,在人们大声疾呼改善生态环境的同时,建造“生态园林”的要求也提出来了。国家颁发的《公园设计规范》用地比例中,明确规定综合性公园、风景名胜公园、其他专类公园根据规模大小,其绿化用地应大于70％—85％,其他类型公园的绿地比例也不能少于65％。

摘要：南宋词坛上能与北宋苏轼并称的辛弃疾,是宋词豪放派的主要代表作家,他又是随耿京起义山东,后南渡归宋的爱国将领,是人们熟悉的历史名人。但他还是一位热爱园林艺术,终身乐之不倦的行家,这就鲜为人知了。

摘要：本文先阐明点景的含义，再从点景的实践与目的，辨景施治，点景物的选择与定位，材料的量和质等 5个方面说明了点景施工的准备工作。然后根据实例归纳出衬托、平衡、呼应、镇定、对比、逗引、强调、暗示、诗意、动感、野趣、自然等 12种点景艺术手法作为本文的重点。最后指出点景的“八要八忌”作结。

摘要：一、中国园林艺术审美重视气势韵柳宗元《永州韦使君新堂记》说:“既焚既酾,奇气迭出。”白居易《奉和裴令公》诗:“引水多随势.栽松不趁行。”岑参《与高适薛据登慈恩寺浮图》诗:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”贾岛《黄鹤楼》诗:“高槛危檐势若飞。”辛弃疾《临江仙》词:“莫笑吾家苍壁小,棱层势欲摩空。”王世贞《游金陵诸园记》写莫愁湖:“隔岸坡陀隐然,不甚高而迤丽有致。”祁彪佳《寓山注序》写其造园体验:“……如名手作画,不使一笔不灵;如名流作文,不使一语不韵。”沈复《浮生六记·浪游记快》说瘦西湖:“其妙处在十余家之园亭合而为一,联络至山,气势俱贯。”又说湖之小金山:“有此一挡,便觉气势紧凑,亦非俗笔。”曹雪芹《红楼梦》第二回写贾雨村对冷子兴说:“……大门外虽冷落无人,……就是后边一带花园里,树木山石,也都还有葱蔚洇润之气。”

摘要：《园冶全释》商榷梁敦睦重庆市城市建设工程学校（４０００３９）关键词园冶商榷中图分类号ＴＵ－０９８．４《园冶全释》是张家骥先生根据曹汛先生的《〈园治注释〉疑义举析》对陈植先生所著《园冶注释》所做的全面梳理后的成果，为读者研究《园冶》提供了更多的资料，实...

摘要：本文介绍纪念性公园——点易园的规划构思和艺术特点。为纪念北宋理学家程颐为首的“四贤”,发掘其谪居地的遗迹,紧扣理学思想,结合原有自然景物展开布局。公园需小,立意明确,主题突出,意景丰富,风格独特。