摘要：二〇一八年一月十三日下午,由北京(宋庄)尚艺书院主办,进德书院和栖霞书院协办的"第三届当代青年书法教育论坛"在北京(宋庄)尚艺书院举行。本次论坛以"独立之精神、自由之思想、多元之学术、求真之观点、务实之态度"为宗旨,以当代书法"美术化"与"文化化"现象为议题。论坛由北京语言大学副教授梁文斌主持,出席论坛的二十余位高校青年书法教师、高研班导师结合自己长期从事书法教学的经验,围绕"书法「美术化」和「文化化」"的利与弊进行了研讨,其中不乏真知灼见。本刊特选发论坛发言纪要,以期广大读者对当代书法的发展作更深入、多维的思索。

摘要：狂草的美学品格最主要体现在"势"上,不了解"势"则无以言狂草。本文主要从以下三方面展开对于狂草之"势"的论述:首先,简要梳理历代有关书法之"势"的文献,概述书法之"势"的特点;其次,简述狂草之"势"的四大特征,即纵势突出、连贯紧密与绵延、运动感强烈、形式对比丰富;第三,从笔势、体势、气势三方面进一步阐述狂草之"势"的类型。

摘要：汉字是汉文化的重要载体,在全世界所有的语言文字中具有独特而重要的地位。它的独特表现在汉字是世界上唯一的表意文字,它的重要地位主要体现在汉字具有几千年的历史,不仅传承了中国几千年的文明,还影响到周边的日本、韩国、新加坡等亚洲国家。汉字由于书写和构造的特点,还产生了另一种艺术形式——书法。作为汉文化的独特艺术形式,书法艺术不仅是书写汉字,它将汉字的表意性,书写工具的独特性以及中国传统文化融合在一起,创造出来的一种艺术表现方式。

摘要：时人常以"浪漫派"、"浪漫主义"来概括晚明书风,若循此说,则晚明的草书足可为其代表。以徐渭(1521—1593)、董其昌(1555—1636)、张瑞图(1570—1644)、倪元璐(1593—1643)、王铎(1592—1652)等为代表的草书家,接续了明初中期陈献章、祝允明、陈淳等书家扬起的草书之波,使由唐代"颠张醉素"兴起,宋黄山谷继承的狂草书风在晚明重新焕发出蓬勃生机,既与唐代草书遥相呼应,又给后来者以无穷启示。

摘要：空白在书法艺术中具有独特的审美价值。对于草书艺术而言,空白造型更是不可或缺的艺术语言。除了笔墨语言,不同的草书风格也体现在不同的空白造型之美上。本文从以下四方面阐述了空白造型在草书艺术中的审美价值:一、飞白和结体内的空白之美;二、结体间的空白之美;三、行间空白之美;四、四边空白和章法造型。

摘要：唐代书法处于“两极”，既有法度深严的“唐楷”，又有最为“写意”的“狂草”，两者都为后世树立了典范。讨论楷书绕不过唐楷，同样，言及草书不能不提狂草。从艺术与实用的角度而言，狂草的艺术性更为纯粹，是中国艺术中的“写意之尤”。

摘要：由荣宝斋出版社出版发行的《狂草艺术表现形式》一书,以书法传统为基础,传统既是出发点又是落脚点;而"表现形式"的立论完全立足于现代语境之下的思考——一方面出于书法艺术在更大范围的有效传播,另一方面则是把书法艺术置入世界文明的大视野,如同我们对待世界先进科技一样,必须努力跻身于世界先进之列。

摘要：特级大师李来群是当代棋坛最伟大的棋手之一,他在象棋枰场翩然起舞,以武士般的斗志和精湛的棋艺多次坐上全国冠军宝座,为象棋艺术宝库增添许多经典之作。李来群虽然因弃弈经商告别赛场而令人遗憾。

摘要：从形式角度看,斗方这一传统形式是条幅、长卷等其他幅式的基点。它有形式上的优势与局限,行草书斗方创作有许多可资利用的形式元素:节奏韵律、空间造型、墨色变化、借"尺牍"形式、融"手稿"元素、书画同"源"、媒材的选择、印章的运用,等等。前人和当代书家创作的行草书斗方典型样式可以为我们的行草书斗方创作乃至于整个书法创作提供有益的启示。