摘要：埃莱娜·格里莫，法国女钢琴家一仪仪如此简单么？答案当然是否定的。格里莫是一位全方位的艺人，充满个人魅力和艺术激情，极具灵气和悟性，更拥有一颗高尚的心灵。

摘要：五十岁的蒂博戴虽然已进入中年,但舞台上的他仍然时尚和耀眼。

摘要：三个多月前,作为上海音乐厅2015-2016音乐季闭幕演出之一的＂唐·库普曼与阿姆斯特丹巴洛克古乐团音乐会＂广受乐迷追捧的景象还历历在目,而在即将拉开帷幕的2016年上海国际艺术节上,又将有一支极具权威性的古乐团——法国繁盛艺术古乐团登上上海音乐厅的舞台,为观众献演巴洛克时期的作品。

摘要：英国科文特花园皇家歌剧院在歌剧爱好者心目中可胃是一座音乐圣堂。

摘要：“上海是否需要两座歌剧院”成为最近热议的话题，我们不禁要想：到底怎样的歌剧院或音乐厅，才是艺术家和观众心中最理想的呢？怎样才能建造一座世界级的音乐厅昵？为寻找到既有完美建筑外形，

摘要：当你面对一位将自己完全＂奉献＂给所演的角色,百分百投入到角色中的艺术家时,也许你只能用普契尼歌剧《托斯卡》中的一句歌词来表达：多棒的一位演员呐（Ecco un artista）!

摘要：在我的孩提时代,我就非常喜爱并且着迷于人声和歌剧的保留唱段。可惜我没有一副天生的好嗓子,不能演唱歌剧或民谣。但是我很感谢上天给予我这双手,让我可以用指尖来歌唱。这就是我为什么要将这张专辑献给所有这些拥有美妙歌喉的歌唱家们,能够演奏这些作品,我感到无比荣幸。这些珍贵的合作经历在我的音乐人生中非常重要,非常有意义,这也是激励我完成这张专辑的来源。

摘要：克里斯多夫·艾森巴赫第一次见到郎朗是在1999年的拉维尼亚音乐节上。当时他是音乐节的艺术总监，而他与郎朗的会面原本也不过是一场甄选。那时的郎朗刚从中央音乐学院赴在费城的科蒂斯音乐学院就读不久，师从格拉夫曼教授，当时的他还并不为世界乐坛所知。但是原本的甄选，却成了郎朗在芝加哥的首演独奏会。

摘要：抒情女高音在歌剧中常常扮演乖乖女的角色，她们用非常女性化的声音塑造如流水般轻柔荡漾的歌声。这正是妮可．卡贝尔（Nicole Cobell）演唱的方式。她与众不同的音色，充满光泽感，适合任何抒情歌剧的女主人公。妮可的新唱片正向人们展示了这点——所有华丽的唱段她都可以胜任。作为一名抒情女高音，这些来自心灵深处的音乐也让我们看到了妮可艺术表现力中最闪耀的部分。

摘要：2005年5月22日，在意大利波黎得亚玛剧院，响起了久违的如潮般的掌声。究竟是哪位艺术家可以让挑剔的西西里观众也如此疯狂呢？答案也许有些令人意外——二十四岁的德国青年小提琴演奏家阿拉贝拉·施丹巴赫（ArabellaSteinbacher）。她和赫伯特·苏坦（HubertSoudant）领衔的西西里交响乐团，共同演奏了西贝柳斯的《D小调小提琴协奏曲》，用纯净清澈的音色、令人折服的演奏技法和全情投入的感染力，征服了意大利听众。