摘要：唱了几十年，演了几十年，或老或少或俊或丑或文或武地在淮剧艺术舞台上扮演了无数个剧中的那个“他”，而今屈指相数，蓦然回望，不觉汗颜起来，汗颜的是只有那么三、两个“他”还能走进我的记忆，撩动我的心弦，勾起我对往日的追忆。原以为随着我的退休，淮剧舞台将会与我渐行渐远，过去的一切成功与失败、欢乐与痛苦都会随着时间的推移而化作我无奈的唏嘘与感叹……不想，盐城市淮剧团的一纸邀约如石击水、如风绿林，让我重新走上了离不开的淮剧舞台，回归了放不下的淮剧艺术。说起我扮演“田半车”这个舞台艺术形象的体会，大概只有三个注重，现将我的“三个注重”浅述如下，敬请专家、同行们指正。

摘要：中国的戏曲剧种很多,历来就有＂大戏＂、＂小戏＂之分。所谓＂大戏＂,是指那些历史悠久,具有比较完整舞台体系的剧种,如昆剧、徽剧、京剧、川剧、秦腔等等。所谓＂小戏＂,是指那些由说唱艺术或民间歌舞发展形成的剧种,如越剧、锡剧、甬剧、沪剧、黄梅戏等等。然而,＂大戏＂与＂小戏＂之间还有一个极其重要的差别,则表现在武戏方面。＂大戏＂剧种十分讲究＂唱念做打＂（与＂手眼身法步＂并称为＂四功五法＂）,而“小戏”则偏重于歌舞，它们以唱为主，没有武戏的演出。

摘要：田半车是陈明、袁福荣合作的大型现代淮剧《半车老师》中的主人公,该剧由盐城市淮剧团搬上舞台,我本人有幸担任主演,并随剧组参加文化部在北京举办的"讴歌伟大时代艺术奉献人民——2012年全国优秀剧目展演"活动,深受专家与观众的好评。本文就田半车的人物塑造谈几点收获,请教大家。一、找准剧本之魂任何动人的戏曲作品,都是一定的深刻思想的体现。一个剧本要出新,关键要有新的思想。这种新的思想,只能是剧作家在研究分析具体的人物、人物关系、人物动作中获得的,它是剧作家个人的新的发现。

摘要：采用多元耦合物理场CVI工艺,用炭毡作为增强体,在增强体中设计导电层,产生温度场和电磁场梯度,在自行设计的CVI炉中增密C/C复合材料,对温度、系统压力和气体流量等工艺进行了优化;采用偏光显微镜研究了热解炭的显微结构;用X射线衍射研究了材料的石墨化度;探讨了本工艺中的有内热源和无内热源的二元传热机制,多元耦合物理场的有机耦合对“消耗传质”的抑制作用,以及电磁场对沉积的影响和3种典型的生长模型。研究表明,多元耦合物理场CVI增密速度快,初始密度为0.2g/cm3,尺寸为260mm×60mm×20mm的增强体,在920℃、4kPa条件下沉积20h,试样可增密到1.71g/cm3;可获得粗糙层结构(RL)、光滑层结构(SL)、带状结构(Bandedstructure)等热解炭的结构,在960℃、0.1kPa条件下可获得较高织构的粗糙层结构。

摘要：针对集成制造环境的复杂箱体类零件，研究出一种径差数列算法，实现了ＣＡＰＰ对ＣＡＤ设计结果的早期评价，为并行工程实施的自动化环境提供了一种方法．

摘要：提出了一种新的搜索策略，对任意形状的零件图勿需人工引导或前置处理，均能自动搜索出外轮廓和内轮廓，得到覆盖区。用内、外轮廓边裁剪图中线段，将覆盖区内除覆盖件之外的图线擦除，实现了任意形状二维图形的自动消隐。

摘要：用液化石油气作碳源、针刺炭毡作增强体,在自行设计的多元耦合物理场CVI炉中制备炭/炭(C/C)复合材料,在毡体内部设置石墨纸作发热体,并研究了一次性沉积15h后,毡体密度对增密速度和材料结构的影响.采用偏光显微镜研究了沉积炭的显微结构,用XRD均峰位法研究了材料的石墨化度,并用排水法测量材料的表观密度.研究表明,CVI工艺增密速度随毡体密度的增加呈下降趋势,而较高的毡体密度有利于获得较高石墨化度的高织构的粗糙层结构(RL)热解炭.图4,参15.

摘要：针对复杂箱体多层同轴孔的分解和加工性判断进行了研究,并应用于CAPP-NC系统中。

摘要：用液化石油气作碳源、炭毡作增强体,在坯体中埋置导电层产生温度场和电磁场梯度,在自行设计的多元耦合物理场 CVI 炉中制备炭/炭(C/C)复合材料,并就沉积温度、压力、碳源气体浓度等工艺条件对增密速度和材料结构的影响作了探讨性研究。采用偏光显微镜研究了沉积炭的显微结构。研究表明,多元耦合物理场 CVI 工艺增密速度快,初始密度为0.2g/cm^3,尺寸为260mm×60mm×20mm 的坯体,在920℃、3kPa、碳源浓度45%的条件下沉积20h,试样的密度达到1.71g/cm^3;在960℃、0.1kPa、碳源浓度45%的条件下,可获得结构一致的粗糙层结构(RL)热解炭。