摘要：严肃文学贴近现实,具有深厚的思想性、较高的艺术审美价值,为电视剧改编提供了有魅力和高尚精神追求的文本。文章结合当前数字媒介环境的背景梳理了严肃文学改编电视剧热潮回流的历程,认为20世纪80年代以来中国电视剧迎来严肃文学改编热潮及回流两次高峰,严肃文学为电视剧改编提供了有价值和魅力的文本,跨媒介文本的“再叙述”使严肃文学焕发生机。进而分析了严肃文学成功改编电视剧带来的启示,为今后严肃文学改编电视剧提供可借鉴的思路。

摘要：在数字化媒介技术风起云涌的今天,主旋律电影生存发展在数字媒介汇流环境,已进入数字媒介技术建构的关系场域,以及数字媒介技术导致的部署面临重新设置、受众需要重新审视的困境中。主旋律电影要实现有效、理想传播,需要尊重并适应渗透到电影部署中的媒介技术逻辑。文章针对当前媒介环境中电影部署倚仗媒介技术的时空偏向特点,基于对媒介技术是人的外延器官的思考,从传播偏向、数据库电影角度对主旋律电影的制作传播进行探索,以突破“技术”困境。

摘要：近期,电视剧《人世间》《心居》连续收获好评,其背后的制作团队也受到关注。马好是这两部剧的总制片人、阅文影视副总裁、七彩工作室总经理,她还参与了热播电视剧《突围》《赘婿》《甜蜜》《今天的她们》、电影《南方车站的聚会》《地球最后的夜晚》等项目。

摘要：王小帅是中国内地第六代导演代表人物之一,其作品曾多次入围戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节等国际A类电影节。其中,电影《地久天长》在第69届柏林国际电影节上摘得最佳男女主演两座银熊奖桂冠,也荣获第32届中国电影金鸡奖最佳男女主角及最佳编剧奖。王小帅也因此片获得中国电影导演协会“年度导演”、第14届亚洲电影大奖最佳导演奖、第2届北京电影学院学院奖的最佳故事片奖与电影导演奖。

摘要：2016年12月上映的《少年》,诞生于网生代受众崛起、中国青春电影生态建构呼唤亚类型的时代背景中。中国电影亟须整体性升级换代,青春电影则是其中关键的一环。作为青春电影亚类型的"青春犯罪片",《少年》没有放弃对电影文学性等的艺术追求,意图突破单纯服务市场的拍片模式,对艺术的追求大于市场追求,体现出导演自己的创作风格,让杨树鹏往类型化的方向上走得更远,对中国青春电影亚类型建构具有拓展意义。

摘要：网络社会的共同心态、文化基础是滋养IP电影繁荣发展与问题频出的文化土壤。本文以近几年华语电影年度票房前20的32部影片为样本做内容分析,从社会学角度讨论IP电影的社会效果、功能属性,可见作为"中间物"的IP电影,给社会带来暂时"失范"现象。面对IP电影,社会需要寻求新的"规范体系"。

摘要：互联网发展实践中,二次创作短视频发展势头强劲,二次创作短视频的未来生存发展问题,及其可能带来的侵权问题、影响短视频传播生态系统平衡问题引人思考。以媒介技术为视角,主要结合传播学学者马歇尔·麦克卢汉、伊丽莎白·爱森斯坦、尼尔·波斯曼、保罗·莱文森的思想分析,作为“聚宝盆”媒介,二次创作短视频符合媒介生存进化人性化趋势,符合前技术世界中人类习惯的传播模式,未来会继续生存发展;作为变革的动因,二次创作短视频引发侵权问题,带给社会、文化一定冲击,是媒介发展过程中对人类社会产生影响的正常现象,需要出台与之协调的新规制;作为多方恒温器,制定规制时应考虑将二次创作短视频的创作定位进行转换,以求实现短视频传播生态系统的平衡。

摘要：曹保平导演以其创作实践向世人展示了其电影坚守情怀,他和他的影片具有经年专属的独特风格。执导电影十几年来,曹保平从容地做自己的电影,能够做到理性地平衡好与外界事物的关系,同时追求相对独立、自由的表达。他擅长把故事讲得精彩,此外亦有超出叙事之外对情感、意境等形而上表达的野心,从而铸就了鲜明的艺术特色——内外兼修的创作观,弥漫意境的大格局。对意境的处理方式则是于无声处埋情,于从容中灼心。

摘要：近十几年欧美电影界、近五年中国内地电影界,一批"小妞电影"相继获得成功。"小妞电影"的陆续创作和投放市场,体现了电影创作中的母题流动性,典型的如《小时代》。作为"产品化"的类型电影,《小时代》是遵守商业美学规律的对母题的运用。母题在艺术领域的生存是流动的、被复制的,《小时代》只是"小妞"系列母题被不断复制中的一环。作为畅行市场的母题组合,未来"小妞"系列母题将被反复搬上银幕。

摘要：微信以迅猛态势发展坐稳了移动社交软件的头把交椅。美国学者沃尔特·翁提出的"原生口语文化"及"次生口语文化"理论提供了洞察这种媒介现象的视角。媒介对人们的意义是麦克卢汉所说的"地球村"和"重新部落化",是助力于人们使用和享受原生口语文化的技术载体。对将"原生口语文化"置于"次生口语文化"地位的电子媒介而言,善用口语者,善于虚拟原生口语文化者,会占有优势地位。翁理论对于当今媒介研究的重要意义在于给人们提供了一个新视角。