摘要：借助新媒体技术的迅速进步,电子游戏作为新型的多维度形象符号进入文化研究的范畴,不同于电影的被动性和全知视角,电子游戏特有的交互性美学使观者直接参与进情节和人物塑造的过程之中。这一美学形式的冲击促使现当代电影逐渐注重观众体验并且尽可能采用代入式的叙事结构,开始试图跨越传统单线、多线以及非线性的叙事结构。在两种媒介形式的串联趋势下,电影的叙事形式展现出一种混合且别样的美学趣味。

摘要：随着现代社会生产生活方式的转型,景德镇陶瓷艺术已不再局限于本土的生存土壤,其设计展示的传播方式与现代化数字媒体的发展一同变迁。虚拟现实技术能够有效地提高景德镇陶瓷艺术设计展示的交互性和沉浸感,增强参观者的兴趣和参与度,并在丰富展览内容和形式的同时提高展览的艺术价值和教育意义。本文旨在探讨虚拟现实技术在景德镇陶瓷艺术设计展示中的应用与价值,为景德镇陶瓷文化的传承和发展提供思路。

摘要：进入九十年代,中国电影却陷入了严重困境,怎么办?对于我们的电影艺术家们来说,更有一番无法摆脱的苦恼,因为,他们之进入电影领域,就是为了自己的艺术追求,就是希望为观众创造艺术。舍此,他们的努力就没有任何价值。这几年,虽然创作的条件无比艰难,但仍有一株株绿树从石缝中挺身而出;这些树虽然没有长成一片茂盛的森林,但每一株树都表现出存在的生命价值。

摘要：一个艺术家留在人民心中的,不是他的政治道白,而是他所创造的艺术。作为一个演员来说,也就是他所创造的艺术形象。这样对他来说重要的不是一般的政治评价,而是具体的艺术评价。据此,对他创造艺术形象的评价,也就当然不能根据人物在生活中的价值评价来衡量他的艺术成就。白杨六十年的艺术生涯,前三十年,从三十年代到五十年代,

摘要：一谢晋,当他迈入新时期十年的时候,却突出地站在来自截然不同的两个方面的批判锋芒的交叉点上;他,刚从十年屈辱中站了起来,却又迎面扑来一阵阵狂风。可以说,这是中国的一种独特的文化现象。

摘要：近年来,创作界与理论界,对现实主义问题展开了多次讨论和各种意见的交锋。在电影领域内,这也同样是一个值得深入探讨的理论问题。现实主义作为一种创作方法,显然不单纯是某种表现手法和艺术技巧,它是创作者艺术地观照生活所遵循的一种基本态度,贯穿在艺术家从生活积累到艺术构思、艺术表现的全过程。因此,对现实主义内涵的进一步的探讨、理解和科学认识,将有利于中国电影的理论建设和电影创作的具体实践。本期发表的两篇文章,虽观点不尽完善,但提出的一些见解,有助于人们思考问题、讨论问题。

摘要：进入90年代,中国电影却陷入了严重困难,怎么办?这是令人焦心的事,对于我们的电影艺术家们来说,更有一番无法摆脱的苦恼。

摘要：新中国电影50年的重要历程是“开创的17牟”和“新时期艺术觉醒的20年”。“十七年”时期，电影艺术家们经历了两种艺术观点的不断碰撞、相互消长的过程，通过艺术实践，新中国电影奠定了一块块基石。进入新时期，改革开放的文化环境为艺术家们提供了广阔的创作天地，经过“拨乱反正”和电影的创新之路，开辟了中国电影的新纪元。

摘要：近期,我们拍了许多有关革命历史题材的影片,这也就自然地向我们提出了以怎样的历史态度与艺术态度来创作这些影片的问题。