摘要：二十多年前，与长明初度相见时我就极其欣赏他的为人为画之道，想起古人君子之交淡如水之言，他身上那份淡泊的情怀，那种与世无争的生活状态，尤其是对艺术的感性敏锐触角与带有距离感的理性思维这样两种不同禀赋，在他的绘画创作过程中两相辉映，对旁人极具吸引力。

摘要：＂诗歌当季＂,进入了夏天。在对2018年4月至6月之间中国诗歌的阅读中,我愈发强烈地感受到,我们的诗歌对于人、对于自我、对于我们个体生命的精神与生存及其周遭,实际上有着真切和深入的书写,其敏感与深切,以及开阔,丝毫不亚于我所接触到的其他文学与艺术门类,更加领先于我所处身的学术界。

摘要：何多苓年轻的时候喜欢契诃夫的小说《带阁楼的房子》,就一直想用绘画来表现它。1966年正值《中国连环画》杂志向他约稿,他就自己根据契诃夫的原著改编了脚本。原作是以俄罗斯的大自然为背景,男主人公以风景画家列维坦为原型。所以他在画中大量使用列维坦的风景作场景,并尽可能以俄罗斯绘画风格进行创作。这次因为在环碧堂展出新作,所以同时展出这外人难得一见的《带阁楼的房子》的44幅原作,和现在的他的风格作为对照,更是件有意思的事。

摘要：风雅易作,颂难为。说欧阳江河先生诗歌的原创性与个人风格的彰显,我愿意从他的《玻璃工厂》《手枪》说起。从对于汉语的迷恋'咏物'拟古,再到以中文写作示'物',这是一个大度的飞跃,以至于《手枪》之后跳跃出《傍晚穿过广场》,不难看出,对于现代诗的写作他已经有了自己的超级语言能力,卓立且超前。他的超逸语言之外的架构更是弥足珍贵:在语言范本的调子里,他将历史与现实、文化与内心、传统与物质。

摘要：作为一个诗人,我所理解的诗歌,乃是＂文学中的文学＂。任何时代真正能够产生意义、产生影响的诗歌写作,一定会和心灵、和现实建构平行飞翔的联系,它一定是平行于这两者之发生的第三种发生。诗歌写作不仅仅是对现实发生、心灵发生的记录和见证,它自己就是这个发生本身。当代诗歌写作所对应的真实世界以及生命的基本处境,是正在生成、正在变化的。