摘要：电视剧《城中之城》是一部好戏,因为有成千上万的观众热情地追剧,因为它塑造了独特、真实的人物形象赵辉,因为它提出了令人深思的问题:人应该怎么活,包括理性与情感,恩情与原则,清白与虚荣,诤友与密友,财产与气节……面对人生的挑战,或许我们应该像荷马说的一样:西西弗斯是最明智、最谨慎的凡人,把滚石推上山,显示着西西弗斯与其命运的抗争,他永不放弃。

摘要：一剧场是戏剧的三大要素(还有演员和观众)之一。而舞美设计在“剧场”这个要素中又占有十分重要的位置。所有观众在走进戏剧演出的剧场时,都期待着能看到这部戏的舞台是奇妙的,甚至是意想不到的神奇。英国著名舞美设计家克雷格说,“一出戏在舞台上不是让人念,而是让人看的”(见《现代戏剧理论与实践·2》)。观众看什么?看演员的表演,看包括融合着他抽象的台词和歌唱以及具象的肢体动作和造型的戏剧情境。

摘要：创作儿童戏剧,必须首先到儿童世界去采撷令人惊讶、惊喜、惊叹的儿童思维,特别是儿童个性思维方式,这是最重要的创作“奥秘”,是中国一百多年的儿童剧历史发展脉络和杰出的儿童剧作品告诉我们的。儿童剧的科学名称应该是“未成年人戏剧”,它不仅是一个剧种,还是一个戏剧艺术范畴。儿童戏剧的本体特征有:第一,儿童剧属于儿童(未成年人),它是为孩子们创作的,要表现孩子们的美好愿望,满足孩子们的情感渴求(爱)和审美需求;第二,拉起孩子们的手,共同去探索生活的奥秘,发现生活、热爱生活、创造生活;第三,应具有丰富的想象力,让儿童戏剧闪烁着奇思妙想的魅力。别瞧不起儿童剧,它是雕塑春天的伟大事业。

摘要：被珍爱为“宋元南戏活化石”的莆仙戏(原称兴化杂剧),的确如马克思对古希腊艺术和史诗感叹的那样,“它们何以仍然能够给我们艺术享受,而且就某方面说还是一种规范和高不可及的范本”(见《政治经济学批判·导言》)。近年,由福建省莆仙戏剧院公演的新编莆仙戏《踏伞行》就是这样的,显示了“活化石”中最宝贵的一个“活”字,那勃勃生机不仅蕴藏在其精湛的艺术魅力里,更在于其以古朴、典雅的艺术样态,捕捉到现代意识的灵光,令人惊叹,令人喜悦,令人珍爱!

摘要：观摩根据陈彦同名小说改编创作的京剧《主角》(国家京剧院出品,编剧徐棻、徐新华,导演张曼君,主演付佳)的演出,笔者似乎沐浴在奇妙变幻的银河之中,星光熠熠,明月亲近……这是戏曲思维对美好文学故事食桑吐丝般的再造,这是戏曲美学浸润在丹青毫端灵动的描绘,这是戏曲艺术由于“高度的集中性,把重点很突出地放在表演上”,产生出“对于舞台上的时间和空间限制的超脱”1。这样的“高度的集中性”的“超脱”,也就是陈多在《中国戏曲美学》中说的,“略泥存花,贯之以情”。

摘要：北京丑小鸭卡通艺术团成立于2006年,是一家全部用动漫卡通造型演出的儿童剧专业团体,五年里,＂丑小鸭＂改编自世界经典童话、中国传统寓言故事的原创动漫卡通舞台剧二十余部,演出覆盖中国90%的省份,演出场次近7000场。＂丑小鸭＂在全国有六支巡演队伍,在北京、合肥、南京、长沙、武汉、

摘要：在话剧《过海》中,仿佛看到了无数双深情的眼睛,在月光下凝视着“一湾浅浅的海峡”……大海在不停歇地呻吟,那是令人心碎的团圆或分离之泪滴出的音阶,让人们的内心激浪拍天……。

摘要：如果说,在近代中国,福建人林则徐是第一个睁眼看世界的中国人,那么,福建人严复则是“介绍近世思想的第一人”(胡适语)是的,他们都是赤诚的爱国者。前者一句诗咏“苟利国家生死以,岂因祸福避趋之”,千秋风范,万代赞叹;后者一句译言“物竞天择,适者生存”,为百多年前资产阶级维新运动提供了新鲜的思想武器,惊醒了多少国人,鼓舞了多少志士!

摘要：由江苏省文化厅组织策划和投资打造、江苏省演艺集团话剧团和南京市话剧团联合演出的原创话剧《枫树林》,以一批江苏好村官群像为生活原型,鲜活地塑造了一位优秀的共产党员村支部书记——向南的艺术形象。剧作巧妙地运用三条既各自独立又相互交织的线索,真实地呈现了主人公向南这位几乎从未离开过枫树村、平凡而又朴实的最基层的村官的心路历程,以及他在生命即将走向尽头的最后90天里强烈跳跃在自我灵魂深处的强烈意愿——弥补亏欠,真诚反思。而反思的真正目的则是为了警醒和追求,为活着提供灵魂的宝鉴。剧作同时还建立了属于自己的叙述体系——现在时与过去时的反复对映,自我回忆与他人回忆的反复交织,主人公临终前的现实行为与逝去后的灵魂对话的前后照应等,给予舞台呈现以极大的自由想象空间。风格上,全剧巧妙地融象征主义、表现主义和现实主义基调于一体,从而把该剧创作成了当代中国舞台艺术精品中一部极富艺术个性的话剧佳作。

摘要：中国有出息的动画人，正在脚踏实地地为继承和发展中国动画艺术而努力着。所有真诚期盼中国动画大发展、大繁荣的有识之士，必将毫无偏见地对国产动画片已经取得的创作成绩给予热情关注和积极鼓励。