摘要：近年来,“新主流”网络剧创作生产与时代发展同声相应、与社会进步同气相求。在新的媒介生态、艺术生态、文化生态和产业生态中,作为互联网时代“主旋律”文艺的新形态和典型代表,“新主流”网络剧在思想内容和艺术形式,以及传播、接受、再生产等方面呈现诸多新特点、新风貌,蕴含着丰富、深刻的审美现代性意义。在新时代中国特色社会主义文艺繁荣发展的历史潮流中,“新主流”网络剧创作生产所取得的成绩、所积累的经验具有重要的现实意义和普适的借鉴价值。

摘要：公共空间深度参与农村题材电视剧叙事,成为传播主流意识形态和建构乡村文化共同体的重要载体。本文认为,阐述文化使命、凸显空间特质和更新编码策略,使公共空间在丰富农村题材电视剧叙事结构、增强人物塑造立体感和拓展影像时空边界的同时,有力彰显了农业农村现代化的实践征程,映射出与国家发展紧密相连的城乡关系变化的重要特征。

摘要：近年来,国产神话题材动画电影精品频现,大多以传统的神话原型作为故事蓝本进行变体演绎,和早期上海电影美术制片厂生产的一系列神话题材动画电影相比,新一代电影在商业性考量下呈现出现代性精神内蕴与审美追求的有机结合。从神话原型到早期神话题材动画电影再到近年来的神话题材动画电影,关于身体的演绎是一条清晰的、持续的创作脉络。在对早期神话题材动画电影身体演绎策略选择性保留、创意性改写的基础上,新一代的创作者不断探索着新的边界,以身体的形态演绎和能力演绎,建构神话人物的身体图式。

摘要：新时代以来,电视剧对于知青形象的塑造,在尊重和正视历史的前提下,通过构建个体成长与历史进程的可调和关系,置换了以往知青形象塑造中着力于苦难描写或政治反思的单一样态,更加注重知青群体踏实奋斗和积极向上的精神形态的描写,以客观视角着力描摹艺术真实与生活真实中的交集,进而更新了这类艺术形象成长叙事的美学语法和内容样态。

摘要：作为电影创作的重要来源,名著改编在歌舞片的发展历程中扮演着重要的角色。从"黄金时代"到"9·11"后的当下美国,歌舞片在叙事演进、符码置换与现代性批判等多重维度建构了既有美国特质又具备世界传播动性的影像景观,其中,此类型电影在关于历史与当下、经典与现代、形式与内容之间关系的探索实践也为当前的中国电影创作提供了积极的参考。本文试图从名著研究入手,对经典歌舞片的创作和改编、人物塑造与叙事演进进行梳理,以期揭示经典文本如何在歌舞片中获得人物形象与叙事演进的多重创新。

摘要：近年来,农村题材电视剧中的“异乡人”形象展现出诸多新变。本文认为,这一群体在构成上主要包含城乡关系重构代言人的返乡者、走向青春化的乡村力量凝聚者以及人类文明新形态的建设者三个类别。他们以情感、责任和梦想构建起新时代脱贫攻坚和乡村振兴的牢固价值体系,更新了传统意义上被置于空间层面作出界定的“异乡人”内涵。

摘要：电影《八角笼中》以现实题材的体育叙事描绘了失意中年和贫苦儿童群体间的双向救赎。非职业演员具有原生力量的表演以及底层群体的情感叙事是影片的亮点。在导演看来,影片描述的群体底层而小众、表演风格原生朴实、影调清新而充满隐喻,这三者存在深度关联,是创作者兼具导演与演员双重艺术身份,思考“导和演”之间深层关系的直观展现。强大的感受力与真诚表达的原则是表演和导演重要的共通之处,融入导演思维会进一步启发演员的表演创作实践。

摘要：李睿珺,中国内地导演、编剧、制片人,1983年出生于甘肃高台,毕业于山西传媒学院,代表作品有《老驴头》《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》《隐入尘烟》等。其中,2012年,《告诉他们,我乘白鹤去了》入围第69届威尼斯国际电影节“地平线单元”;2017年,《路过未来》获得第70届戛纳国际电影节一种关注单元大奖提名;2022年,《隐入尘烟》入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元。

摘要：大型实景演出是指旅游城市或风景名胜地为了提升旅游形象、丰富旅游内涵,充分开发、利用和展示当地特色历史文化资源,进一步促进文化旅游产业的发展,与相关艺术团体或机构合作,刻意打造的以真山真水为背景或舞台的大型演出形式。大型实景演出的电视传播日趋体现为综合化、碎片化、信息化以及互动化的特性。本文分析了媒介融合时代下的大型实景演出在电视媒介平台上进行传播的特征。

摘要：交互叙事正在改变影视艺术创作者、观众、作品之间的关系。互动剧的叙事方式与传统影视有所不同。从结构角度来看,互动剧的文本有四大类型,分岔的设计使观众能够在叙事中选择不同的路径,并以不同的顺序查看其文本单元。从时空角度看,互动剧有独特的时空美学。互动剧的时间指向现在,长度具有不确定性,且时间具有多维性。互动剧的赛博空间具有全息甲板的体验,互动剧的交互界面可以构建观众独特的经验。从人物塑造来看,互动剧的角色具有多重动机,人物设定具有后设叙事性,第一人称的内视角进入了人物心理世界,带来独特的情感体验。互动剧具有生成性和参与性的交互叙事美学特征。