摘要：在多智能体信息交互过程中,由于通信带宽有限,需要减少资源消耗。对此,提出了一种基于通信链路感知的动态事件触发控制方案。考虑到触发条件中信道容量的影响,设计了链路感知的一致性触发机制。该机制的触发频率可随通信资源的变化而智能调节。在通信网络带宽状态一般时,降低触发频率可减少网络中的通信量;在通信网络带宽性能较好时,增加触发频率可加快系统的收敛速度。此外,为增加系统的可扩展性,引入了具有有限稳定耦合增益的自适应控制协议,使得控制策略不需要使用网络拓扑相关的全局信息。基于稳定性定理对多智能体系统的一致性进行了推导,并通过正下界法证明了系统不存在Zeno行为。仿真结果表明,所提的通信链路感知动态事件触发机制可在通信资源和收敛速度之间起到调节作用,有效提升系统网络带宽的利用率。

摘要：针对无人作战飞机(UCAV)对地自主攻击作战效能不高的问题,设计了一种基于任务成功率的自主攻击方法。在分别建立UCAV和制导炸弹数学模型的基础上通过横向机动控制UCAV暴露的RCS,设计了最优攻击轨迹,采用模式搜索法得到制导炸弹投放域并据此设计了二次投弹过程。运用马尔柯夫理论动态模拟自主攻击过程对自主攻击方法进行了效能评估。仿真结果表明,攻击轨迹与投弹方式相互关联,不同的攻击轨迹需采用相应的投弹方式以提高整体作战效能。

摘要：上个世纪的80年代,中国经历了一个特殊的历史时期。舞蹈艺术本体需要产生一种新的艺术样式来表达当时社会心理和人物内心的需要。这时,西方现代舞的观念传入中国,它成为产生中国现代舞的一剂催化剂。经历了二十载后,中国现代舞走过荆棘丛生的剑业路程,它正向着具有民族特色的道路前行。

摘要：文章主要从学科、范畴和类别三个维度,对高校舞蹈美育的特征展开论证。区分了舞蹈美育与其他艺术门类美育、职业舞蹈教育与非职业舞蹈教育、高校舞蹈美育与中小学舞蹈美育之间的差异,从而得出：高校舞蹈美育是一门通过掌握身体运动规律,以动觉感知系统进行情感交流的学习,是一种以肢体语言认知世界的教育方式。

摘要：采用REI法进行大电网等值时会出现等值输电线路电阻为负值、与实际不符的情况,分析得知产生这一问题的原因在于等值过程中没有对外部系统的节点进行区分,以至于对研究系统稳态特性和暂态特性影响大、关联性强的关键节点被消去。针对此问题提出利用节点灵敏度分析的方法,即根据网络功率修正方程定义系统无功功率灵敏度矩阵和有功功率灵敏度矩阵。并结合电网实际灵敏度度量值,提出可判断外部系统等值过程中必须保留的关键节点的方法,并将此过程引入大电网同调等值法中。利用BPA仿真软件以新英格兰标准39节点系统为测试算例,采用改进后的同调等值法对外部系统进行简化等值,利用等值后系统稳态特性和暂态特性验证该方法的正确性和可行性。

摘要：课程思政建设需要精心设计巧妙融入,从设计课程知识点与思政元素融合方式,到设计课程思政建设路径,全过程均需要设计。笔者在多年课程思政实践基础之上,总结以中华传统文化为切入点,树立文化自信。教材中设计"古人风险管理智慧专栏",理解传统文化博大精深,增强传承责任感;慕课中设计微课视频融合古诗词,增加视频可读性,增强文化自豪感;授课中设计融入核心价值观,加强师生互动,增强核心价值观内化为自觉行为。教师带着热情主动设计,课程思政才能得以落实,边实践边思考,课程思政才能达到良好的效果。

摘要：伴随着新课程改革的不断推进,教师除了关注传统的化学知识以外,还要重视学生的核心素养体系的构建,包括自主学习与探究能力、知识体系构建能力、问题解决能力等。本文笔者结合以往的教学经验对核心素养体系下高中阶段化学学科大单元设计的问题以及对策进行探讨,给出了教学单元设计的模型,对课程教学的目标设计、主题构思、课堂教学方法以及综合教学评价等进行了系列分析,并提出了相应的优化措施,以此来提升高中化学单元教学的质量,进而为一线教师提供些许的借鉴。

摘要：目前中国音乐教育已取得显著的成绩。但不可否认,仍然还存在一些不尽如人意的地方。尤其对音乐教育的功利性思想还相当严重。如不清除这些错误认识势必影响音乐教育的健康发展。为此,笔者拟从当前的音乐教育现象出发,揭示音乐教育功利性的表现,对其危害提出解决策略。

摘要：高师舞蹈教育是专业舞蹈教育的补充,也是普及舞蹈教育的推动力量,它在高等舞蹈教育中构成了专业舞蹈教育与普通舞蹈教育的重要枢纽。高师舞蹈教育研究既要从宏观上体现舞蹈教育的一般规律,也要从微观上探寻其发展的特殊规律。

摘要：《三更雨·愿》是北京现代舞团艺术总监高艳津子的代表作。舞蹈家高艳津子是对我国传统文化有着深度挖掘的当代中国现代舞编导之一,她的舞蹈作品既有中国文化的根基,又有广博世界的视野与宽度,且十分善用浓缩中国记忆的象征符号,并巧妙地将其进行象征化演绎。如作品《觉》中,编导融入了"红色礼服""太师椅""绣花鞋"的符号;《十二生肖》中采用了代表着十二种属相的"动物"符号;《二十四节气·花间十二声》更是在一年更迭的时节中,融入了众多农耕文明的影子。当这些符号从舞台上投射给观众时,总能瞬间潜入人们意识的深处,激起人们对过往的回响。在高艳津子多变的创作中,这些符号还会变得更加多元立体,让观众收获别样感受,久久不能忘怀。笔者认为,象征是高艳津子创作的特点之一。在象征艺术符号的建构中,她为观众搭建了一座"现代与传统""精神与实在""现在与未来"的桥梁。通过《三更雨·愿》可以剖析高艳津子舞蹈艺术创作中象征手法的美学意义。