摘要：二胡是中国民族乐器中最具代表性的乐器之一,也是中国传统民族民间音乐艺术的瑰宝。经过历代优秀音乐家的不断探索与创新,涌现了大量优秀的二胡作品和很多著名的二胡演奏家,其中以“秦派二胡”最为突出,对陕西二胡艺术发展起到了重要作用。本文从“秦派二胡”曲目分析入手,研究其在发展过程中的传承与创新情况,以期为二胡艺术发展提供一些参考。

摘要：近年来，每年展览数量的上涨幅度可与房产售价上涨的幅度相提并论，2014年仅是国际上的双年展将多达几十个。按照当代展览的机制，展览大都配备策展人，因此策展人数量的增长在最近几年也一直处于失控的状态，展览的数量和规模同样失控，以至于很难产生关联性的成果。但同时由于策展的失控，艺术实践的界限也被深深地突破了，所以用“失控”一词来描述策展界的现状并非完全贬义。

摘要：自从电商兴起,青年的创业模式和消费模式发生了革命性的巨变,中关村的电子产品店铺倒闭后,不少被改造成支持青年创业的项目孵化空间。消费模式的变化更是影响了我们生活的方方面面,思维稍不跟进,即落后于社会的发展节奏,并给自己的生活带来诸多不便。

摘要：艺术家的创作与艺术家的品德和性格密切相关,二十年前,评论家彭德就警告说,美术批评不能将人与艺术分割开来,更不能把人悬置起来。冯丽鹏性格的透彻和畅快,使得他在这方面显得尤为突出,周围的朋友都知道他有一颗活泼的心,也时刻都能感受到他自由的性情,正应了禅的智慧:任性逍遥,随缘放旷,无须安禅习定,性本无拘,无须塞耳藏晴。

摘要：本文着重讨论“70后”艺术所呈现出来的“寓言”意识,试图分析“70后”艺术何以成为当代艺术重要现象之一的内外因素,指出其与前代艺术家的不同艺术取向,而其自身所具有的不确定性,也预示了“70后”艺术将被不断改写。

摘要：最近几年,中国当代艺术越来越吸引世界的注目。但是,在"世界美术"那个更为复杂的名利场中,中国当代美术的价值取向何在,这个原本不是问题的提问,却成了我们必须直面的。现在的状况,使中国当代艺术不得不接受这样一些质问:中国人是否一直扮演着"他们"的"他者",中国的艺术家是否是以揣摩的心态在制造标签着中国符号的"大陆货",是否我们还是选手而不可能是裁判?这些质问是事实,还是假设?我们在思考:中国当代美术你在关怀谁?

摘要：近年来，纽约等城市涌现出不少以展示亚洲当代艺术为主的画廊，许多国际重要要的艺术机构也争相将部分注意力转移到亚洲，在欧美活动多年的海外华人艺术家自然近水楼台先得月，

摘要：在2006年12月进行的当代艺术活动中，值得关注的有由贾方舟牵头组织的“2006·中国当代艺术文献展”及相应的研讨会和拍卖会。“文献展”意义重大，“以学术引领市场”的策展愿望也值得大赞特赞，只是在研讨会上诸位批评家的发言，暴露出当前批评界存在的许多问题。研讨会讨论的主题是：“中国当代艺术市场需要什么样的学术支持？”实际上这个问题反过来谈，可能会更切实际：“中国当代艺术批评需要什么样的市场支持？”为什么要讨论艺术市场？原因很简单，近两年来——尤其是2006年，中国当代艺术品市场形势良好，拍卖纪录屡创新高，与批评家身份最为相关的策展人，已经从中先切了一块蛋糕，批评家却未能捞到任何好处，自然不肯作壁上观，纷纷再次下海，而批评的浮躁恰恰在此时被检验出来。

摘要：以Video和网络艺术为代表的中国当代新媒体艺术,自1990年代后期以来,已逐步走出技术探索和观念实验的单一阶段,转而成为一种个人对社会的艺术反应方式。但针对新媒体“技术含量低”、“圈子化”、“先天发育不全一模仿电视电影(尤指单屏Video),缺乏独有语言模式”等问题的批评仍不绝于缕。新媒体在为身处数码时代的人类提供另一种从内部观察自身的手段之同时,也加剧了人在现实世界和虚拟世界之间的迷失感,而且,新媒体艺术所赖以成立的技术依然面临再度形成统治意识形态的危险。但无论如何,仿佛以最新技术从事创作的艺术群体．才更有能力把握和触摸我们这个时代。本次邀请了“老、中、青”三位新媒体艺术家,来谈谈他们各自的作品、观念,以及他们对中国新媒体艺术现状的看法。汪建伟1994年即已从事Video,擅于将区域经验和历史典故转化为当代问题的切入点；李颂华2001年辞职成为职业艺术家,因曾在游戏公司工作的经历,所以在将技术运用与个人生存相关照这方面可谓得心应手；年轻的康世伟最近才摆弄Video,其作品《英雄》所探讨的主题虽已屡见不鲜,但他极具个人化的叙述却感人至深。三位艺术家的作品均不是单纯的Video,李颂华和康世伟的作品是图像与实物互文,讨论虚拟与现实之间的模糊性以及人在其中的困境。汪建伟则在2000年就率先尝试了多媒体戏剧,推进新媒体朝着多种技术综合的“总体艺术”方向发展。新媒体艺术何去何从,依然扑朔迷离。

摘要：从1976年到今天,已经整整30年了。在这段充满波折起伏的时间里,中国的社会状况发生了重大的变化,中国美术也在其中也扮演了重要的角色。为了正视这段历史,也为了正视中国美术应该具有的社会功能,本刊在2005 年第11和12两期[热点述评]栏目中,连续展开题为"30年美术社会影响力评价"的讨论。