摘要：1跟踪2010年的短篇小说,我们会得出这样的结论:一年来它坚持思想、艺术上的探索,虽然鲜有出类拔萃的精品,但依然有一批新颖纯熟的佳作。像前几年一样可谓是一个稳产年。多年来执著短篇小说的一些青年作家,现在已渐趋成熟。

摘要：文学批评是批评家对作家作品等的个性化、主观化阐释,它当然有着自己的权力与自由。但文学批评又依循着读者的诉求、作家的期待、社会的规约,因此它又是受限的不自由的。由此形成了文学批评与作家作品之间的“隐形契约”。当下文学批评所以出现种种乱象,原因就在一些批评家不明白他的批评有一种“隐形契约”,他的权力是有限的。一个批评家要真正树立起自己的主体形象,就一定要遵循这一契约,坚持学术精神,探索艺术真理,在批评实践中建构自己的批评大厦。

摘要：《皇帝的新装》讲述的是一个西方古代的传说故事,很荒诞、也很有趣,是否真有其事,值得怀疑。但它却揭示了一种很普遍的社会现象和社会心理,有着极强的艺术概括性和象征性,达到了一种哲理层面的真实。发生在那位皇帝身上的荒唐故事,其实在历史上、在现实中是屡见不鲜的。譬如“指鹿为马”,就是说的秦朝时期,宰相赵高阴谋篡夺帝位,可又怕大臣们不服,于是想测试一下大臣们对他是否忠诚。一天他牵了一头鹿,献给秦二世胡亥。说是一匹马。秦二世说丞相你怎么把鹿说成马呢?赵高就请在场的官员辨认。赵高在朝里大权在握、专横跋扈,有的大臣吓得不敢说话,

摘要：“红色间谍”“日伪汉奸”“上海才女”“左翼作家”这些令人“惊艳”的称谓,把关露塑造成了一个传奇人物,也妨碍了学界对她人生精神的深入研究,遮蔽了她在文学上的开拓与建树。其实她是一惊涛浪一人生中的文学之光一位新文学发展中的出色作家,她用文学表现自我生命,参与社会革命,创作了各种文体的大量作品,形成了鲜明的艺术特色。她把文学当作生命、当作信仰,文学成为她人生的引导、抒发、支撑、寄托。透过关露林林总总的文学作品,可以窥见一个现代女性独特的人生与精神历程,亦可洞察半个多世纪中国文坛、地下工作的风风雨雨。

摘要：在中国现当代文学发展史上,赵树理之所以具有独特、重要的位置,就在于他成功地开创了大众化文学潮流。赵树理的大众化文学思想和创作的特征有:首先是立足农村发展和农民利益,勇于提出一些敏锐、重要的社会问题,构成他所谓的"问题小说";其次是扎根于农民中间,与他们同甘共苦,在创作中真实地表达他们的生存状态、思想感情,准确地表现农村的时代变化、民情风俗;再者是真正把农民看作推动历史前进的主体,塑造出多种多样的农民形象来,让农民在文学舞台上占据应有的位置;最后一点是坚持文学为农民服务的思想,把民间艺术作为文学发展的基础,创造出一种通俗的、大众的、民族的审美形式来。

摘要：没有去过陕北、延安。路途并不遥远，可隔着黄河、吕梁山，隔着广袤的黄土高原。但是，那一方地域在我们心中并不陌生，那里的土地、山川、风情、民众……好像可感可触。是什么使我们走进了、了解了那块土地？是文学和艺术。小时候读长篇小说《保卫延安》，那场“圣战”的宏大、艰苦、悲壮，解放区人民对党中央的保卫和支持，在心中留下了永不磨灭的印象。后来读抒情诗《回延安》，其间洋溢的革命战士对延安的深厚感情和殷切思念，延安人民对回归的赤子的浓浓情谊，至今想起来都怦然心动。有一首叫《山丹丹开花红艳艳》的陕北民歌，从上世纪四十年代唱到五六十年代，直到21世纪初的今天，又在山西民歌手阿宝的口中唱出了新的韵味和新的意义：“山丹丹开花红艳艳，咱们中央红军到陕北……”