摘要：色拉西是一位来自民间的蒙古族杰出艺术家,是一位潮尔-马头琴演奏大师,同时又是一位新中国成立后,由民间走入正规艺术院校的一位优秀艺术教育家。他的一生为蒙古族传统艺术潮尔-马头琴的教学与传承做出了重大贡献。

摘要：正确的理论对于事业发展的指导意义越来越受到人们的重视,在建设有中国特色的社会主义市场经济的今天,转变观念、走向市场,不但是一个实践问题,也是一个理论问题.

摘要：二十世纪的西方音乐创作,应该说是一个充满探索与追求、试验与创造的时代,它具有空前的复杂性和多样性,我们决不可简单地肯定或否定,盲目地崇拜或排斥。我认为:一要全面客观地认识其本质;二要认真科学地分析与研究;三要去芜存菁地学习和借鉴。下面从三个方面简述如下:

摘要：时代在前进艺术在发展音乐创作也正以前所未有的革新精神开拓着新的表现领域.然而当我们回首前人的经典作品时不无遗憾地感觉到达到和超越前人并不是非常容易的一件事情只有抱着先做学生再做先生这种科学的老老实实的态度才能有所作为.中国人常说"温故而知新"、"前世不忘后世之师"认真研究中外优秀的音乐遗产对于以弘扬民族文化创作优秀作品为己任的我区音乐工作者来说的确是不可缺少的必修之课.

摘要：本文就改革开放40年以来,内蒙古舞剧、音乐剧音乐创作作一简要回顾,对这一领域的音乐创作得失做了简洁的分析,对今后内蒙古舞剧、音乐剧音乐创作提出了建议。

摘要：在内蒙古大学艺术学院第六届音乐节上召开的＂21世纪草原乐派建设暨草原风格音乐创作研讨会＂,为我们提供了相互探讨＂草原乐派＂这个多年来争论不休、众说纷纭的话题的平台。何谓＂草原乐派＂？＂草原乐派＂是否早已形成？＂草原乐派＂的存在究竟有无必要？对诸如此类的问题人们各有其说。中外音乐史上界定的音乐流派和人们自己要创造的、追求的音乐流派不同；历史在发展，今天的乐派观念和以往学术圈的乐派概念也不同。所以，我认为关于音乐流派，特别是“草原乐派”的标准、概念及内涵必须统一。

摘要：杜兆植先生是一名研究型的文化学者,他对蒙古民族音乐的钟爱不仅仅停留在对音乐具体形态的了解,而且在于对草原文化美学观念的不断思索,他从生活中去体验,在理论上去探讨。作为一名音乐教育家,杜兆植先生的艺德和人格魅力有口皆碑,他对内蒙古音乐创作人才的关爱和培养是他的一大历史功绩。杜兆植先生是一位具有大家风范的艺术家,他一生的创作涉猎音乐的多个门类,其中许多作品在自治区和全国音乐作品评奖中荣获各种奖项。

摘要：桃花红,梨花白,好花自常开,艺术的百花园亦是如此.我区杂技作为内蒙古艺园中的一枝,在改革的春风中,可谓年年发新枝,岁岁结硕果.

摘要：我对自治区戏剧创作上存在的一些问题颇有感触.(一)缺乏好的本子,创作的作品不够精,不够优,水平不够高,和时代需求不相适应.虽然题材很好,但剧本没有达到更高水平.(二)艺术创作题材和形式陈旧,编创人员脱离生活,脱离实践,创作源泉面临枯竭,生活积累日益贫乏,创作思路和题材越来越窄.