摘要：洪凌访谈录时间:2011年1月25日地点:黄山洪凌画室对话人:洪凌(油画家、中央美术学院教授)殷双喜(艺术评论家、中央美术学院教授)殷双喜:《观苍莽》这件新作现在看来跟抽象的材料画很相近。

摘要：美术革命与革命美术如果说20世纪以来的中国美术发展史有什么鲜明的特征，那么可以用一个概念来概括．那就是“革命”。这种革命．有两个阶段，先是“五四”运动前后的“美术革命”．尔后是《在延安文艺座谈会上的讲话》后逐渐形成的“革命美术”。前者是对中国传统美术的批判，在不满于传统美术对于现实的疏离的同时，着重的是对中国传统美术的艺术本体语言的革新。

摘要：与当代许多青年画家关注个人生活经验的品位和琐细表达不同，李广明没有沉溺于流行的架上绘画“微观叙事”。作为一位对中国传统文化有深入了解和深厚感情的艺术家，李广明所思考的是更为宏大的中国文化在当代世界的存在价值和发展空间的问题。由此，我们可以认为，李广明是一位有着强烈的文明历史感和文化责任感的当代艺术家。

摘要：与油画、中国画相比,版画与机械、印刷有关,与工业复制有关,与现代影像有关,可以说,版画是所有画种中,与现代工业发展和科技进步关系最为密切的一个画种,而近现代摄影与版画,在观念与技术上,更是互相影响和互相推动。

摘要：著名美术史家高居翰（James Cahill）先生在《中国绘画的率意与天然：一种理想的兴衰》一文中（《美术研究》2009年1期）,讨论了中国绘画在宋代由苏东坡倡导的＂率意与天然＂的文人画观念,至明清时由于许多文人画家＂粗枝大叶、草率而为＂的业余风气,受到了李曰华等批评家的批评,从而导致对回归古代模式,完美技巧以及认真对待高雅主题的渴望。

摘要：Monumentis an important art stylein human arthistory. Generally, it’ a synthesis composed of such factors as monument body construction sculpture, painting,characters, related environmentalplanning, light an afforestation, etc, butit can bebasicallysited asan architecturalstructure Sculptureplays the most importantrole in monument synthesis, even fo a monumentwithoutcommemorativeembossmentorcircularengravure whose bodyshapecanalso belooked on asan abstractsculpturestructure An important monumentwhose spectators can exceed millionsofpeopl is established in a big city. Itcan be said that among allthe art styles a forthe factor of spectator, the monumentand sculptureare theart style most public appreciated. The 1st generation sculptors cultivated afte the establishment of the new China were mainly engaged in monumen sculpture. Till the 1970’s, the monument sculpture and commemorativ sculpture have been the mainstream of the new China’s sculpture Currently, there is no accurate statistic that how many monuments an commemorative sculptures are standing tall and upright in China, bu they have actually become our cultural living environment and becom an importantcomponent of modern urban view. Research on the histor culture, architecture, sculpture and moral principles of monuments ca makeus deeply know the mainstream mentality and values of a country and also let usknow thedevelopmentvein of sculptureartin an era. Thi article researches monumentand monumentsculpture from the angle o publicity of architectural art with an attempt to offer a new visual angl of art history research for China’s contemporary sculpture’s use fo reference and development to monument architecture and sculpture.

摘要：我们终于在萨尔瓦多·达利画展的热潮中恢复了平静,扪心自问,我们的艺术缺少什么?我以为还是那句老话,创造性思维。经过各种流派,风格,语言的实验,探讨,争论之后,现存的唯一未被动摇的信念就是:新的东西显示出不可阻挡的生命力,在这个意义上说,新的总比旧的要好:因为,新与旧的最切实最不会错的标准则是造化的生生不息,倘若从这一角度去审视某些问题的话,是会有些意外收获的,而一向争论不休的话题,也能寻到解决的渠道。 9月骄阳似火,在酷热之中,读者将会看到本期名家我们推出了青年画家林容生的作品,他那宁静与充满诗心的青绿山水画,带给您的是精神上的习习凉风,在他的画中我们读到是创造,是审美的惬意,还有久远而永远鲜活的诗境。

摘要：作为青年艺术家的王斐是清秀内敛、沉静谦和的,但是他的作品却表达了一种壮怀激烈和诡异沉郁。在血色残阳下的猎猎山风中,王斐的作品表现了一个非同寻常的想象性世界。在一种具有中国传统绘画线条基因与装饰性的表达模式中,王斐引入了浪漫主义的狂想与超现实主义的怪诞,这其实是一个具有血缘意义的民族谱系的神话意象。

摘要：刘大为笔下的蒙藏牧民绘画,延续了20世纪30年代以来的中国边疆人物画传统。他的水墨人物画创作吸收了西方绘画的空间表达方式,将人物所生存的环境与人物的表达置于同等重要的位置,更好地表达人物与环境的一体性,从而获得了可信的生活真实感。他以中国水墨画所特有的流动与透明的特质,生动地表达了人生的命运与历史的永恒,很好地表现了画面的主体精神。刘大为作品的意义,就在于他的艺术追求超越少数民族形象之上的人性的重归。