摘要：问：李迪先生，很高兴有机会同你谈谈你和你的作品，那么就先从“你”开始吧，你是哪一年去德国的？为什么选择了德国而不是美国或其他国家？答：最初对我而言，无论德国和美国都是抽象的，也有些神秘感，但没有一点可以进行比较的感性东西。在离开中国前，德国艺术无论是...

摘要：今天的画家使用照片作画已经成为风气。但是我们耍指出，虽然19世纪以来的西方画家参考照片作画，但他们多半并不照着相片死抠，仍然是依据长期练成的写生功夫创作具有个人风格的作品。

摘要：青年画家范治斌原来毕业于鲁迅美术学院中国画系,作为赵奇教授的研究生,专攻人物画。与我们以往对于北方画家创作的中国画的误解不同,范治斌的中国人物画,不仅造型坚实,而且在笔墨方面也表现出自由与激情,并且具有细腻多变的线意与墨韵,体现了范治斌在北京工作任教后转益多师,潜心钻研的创造活力。特别是他攻读中国艺术研究院人物画家冯远教授的博士以后,得其亲炙,言传身教,对中国人物画的历史与笔墨精髓多有体会,对人物画的理解和探索方面进步明显,呈现出后劲十足的发展潜力。

摘要：从20世纪90年代初起．杨志坚就开始了对油画语言纯粹性的探索和提炼。这一阶段的代表作品《冷宇》（1994）和《老爹》（1997）．以深蓝为主调，用笔细腻平润，造型精准严谨．画面的人文景象仿佛是由历史空间中的记忆碎片连缀拼贴而成，有一种冷静广袤的超现实感。

摘要：青年画家范治斌毕业于鲁迅美术学院中国画系，作为赵奇教授的研究生，专攻人物画。与我们以往对于北方画家中国画的误解不同，范治斌的中国人物画，不仅造型坚实，而且在笔墨方面也表现出自由与激情，并且具有细腻多变的线意与墨韵，体现了范治斌在北京工作任教后转益多师、潜心钻研的创造活力。特别是他考入中国艺术研究院冯远工作室人物画创作研究班以后，得到当代人物画大家冯远先生的亲炙，言传身教，对中国人物画的历史与笔墨精髓多有体会，对人物画的理解和探索方面进步明显，呈现出后劲十足的发展潜力。

摘要：弗兰西斯科·克莱门特［德］琳达·诺登殷双喜译在一张印有基督雕像照片的明信片上有这样一段介绍：“我们的埃斯奎普拉斯的基督是一个美丽的雕像，它位于著名的奇马约的圣塔里罗教堂主祭坛的后面。这座教堂建于１８ｌ３一ｌ８ｌ６年间，位于新墨西哥州奇马约的村庄里，它...

摘要：高名潞;今天大家是否主要谈谈当代美术批评,说说批评的现状、问题以及批评的发展。 易英:我在中央美院史论系开“十年批评史”课,先讲背景,再讲批评家。现在回顾起来,十年来的热点问题,如谈社会现实主义、关于人体艺术,还有国画大辩论、星星画展以及自我表现的争论,当时都带有一定的爆炸性,但这些批评尚未进入批评,只有新闻性。当然,批评一定要有某种“轰动效应”。 范迪安:批评在当代美术发展中的意义逐渐显露和被认识,正是由于批评“制造”了某些热点。

摘要：波德莱尔在《现代生活的画家》一文中提出了"现代性的图像"(the image of modernity)可以在绘画中并通过绘画得到建构,从而指出了"现代性"与"再现"之间的联系。但是他所说的现代性与现代绘画的相互建构,并非指现代生活与空间可以直接描绘,而是指艺术家对自己头脑中的印象、记忆加以制作,从而形成图像的生产,这些图像的生产并非来自长时间的、信息密集的写生与描摹,而是在一种印象性的速写中获得简洁的基本结构。这一观点指出了现代绘画与古典绘画的基本区别,即现代绘画有对现代性的建构,是一种主观性的改变,

摘要：1927年12月13日,鲁迅先生在上海为装帧设计家陶元庆的画展写出如下言简意赅的点评：＂他以新的形,尤其是新的色来写出他自己的世界,而其中仍有中国向来的魂灵……＂这段文字的要点在于肯定陶元庆的绘画,既和世界的时代思潮合流,又未梏亡中国的民族性,因为他究竟是中国人。而中国画的发展,则有赖于中国画家＂变古则今,赋彩制形,皆创新意＂（南齐谢赫《古画品录》）。

摘要：20世纪90年代后期，中国有一首很著名的政治歌曲《走进新时代》：”让我告诉世界．中国命运自己主宰．让我告诉未来，中国进行着接力赛，继往开来的领路人，带领我们走进新时代。“其中的政治隐指．对每个中国人都是不言自明的。而宋长青的《中国走进新时代》．名称与这首歌曲的相类性．本身便打上了深深的时代烙印。