摘要：作为香港新浪潮电影的领军人物,许鞍华以女性对西方艺术的独特感知和融通的中国元素,在传统观照与人道抚慰的情感化述说中拼接历史与现实,在一个个似真亦幻的艺术时空中传达出女性的创伤、无奈和挥之不去的希冀、热情。在深情的凝望中坚守女性俗世,在些许的慰藉中放射人性熹微的晨光,构建了自己独特的女性影视观。

摘要：每个民族都有自己悠久的文化传统。东西方文化存在着各方面的差异。影视艺术也不例外。世界需要百花齐放。我们要在日益走向全球一体化的信息社会中,既借鉴外来影视语言,又保持我们自己的文化特点,构建影视艺术的民族品性,这是摆在我们的影视工作者面前的一项艰巨任务。我们要用"拿来主义"的观点,勇敢地吸取外来文化的营养,来发展我们的民族文化。

摘要：在电影和电视兴起以前，戏曲是最为大众化的艺术样式，随着时代的发展，影视向戏曲发出了严重的挑战，戏剧被挤入了小众化的行列，甚至出现了休克、衰落，大有被“颠覆”之势。于是有人提出了以牺牲戏曲自身特点为代价的向电视投靠、寄生的折中。但是，戏剧和影视毕竟是两种不同的艺术门类。我们应该首先从这两种艺术的自身规律出发，结合创作中的经验，逐步找到转化过程中的规律性问题，从而探索出一种新路子，达到二者的有机结合。

摘要：性与暴力在当今的影视作品中呈上升趋势,它带给观众的是消遣与娱乐:在紧张快速的生活 节奏中的身心放松,但同时又给刚刚开放国度的人们的思想极大的冲击,给西方开放社会也带来一系列 教育伦理等社会问题。

摘要：散文大师朱自清,以一个男性对女性独有的情愫和细致入微的审美情感、态度和方式,用特有的文化原色描绘了一道自然而优美的女性风景,构建了朱自清散文"独特的自我"的艺术风貌,并穿越时空的隧道,成为人类恒久的向往。

摘要：作为现代文学第一代女作家,庐隐在真切的女性体验和强烈的情感认同中,以独特的话语倾诉方式,用忧伤浪漫、凄怨飘渺的艺术笔墨为读者建构了一个悲悯愁苦的审美时空。在纠结的憧憬中传递着传统与现代塑形下五四女性亦新亦旧的双重人格,打造着女性情感皈依和身份明证的人生伊甸园,试图以女儿国的建立和天国梦的圆满进行着终极的女性救赎。在这种无奈、凄凉和悲催的生命形态下折射女性难以规避和超越的人生大限的凄美中的崇高,表达了她对女性生命意义与生命价值的悲情追索。