摘要：地点:云南昆明陈长伟工作室人物:毛=毛旭辉(著名油画家)陈=陈长伟(青年雕塑家)时间:2005年11月13日21:00初冬的夜晚,陈长伟一一打开包在雕塑上的布让毛老师看后,毛老师点了支烟站在"生命树"旁,仔细打量后开始对话。毛:像看这一类的作品,我觉得在云南生活过的人都会有这种感觉,因为云南始终是产生神话的地方,这块被称为神奇的土壤,它孕育着一种原始的力量,有着强大的生命力。

摘要：2015年3月21日,798一家画廊为我做了个小展览,题目是“侧面：毛旭辉纸本作品展1979-2012”,展览本身并没有多少特殊性,反倒是“侧面”这个题目引发了无限感思。2008年1月,上海的红桥画廊精心打造了我的个展“道路：毛旭辉绘画历程1976-2007”。当时把题目定为“道路”,一是感慨自十五六岁学画以来,这三十几年经历了太多挫折、磨难，也收获了更多认识和希望，走过了一条不折不扣的青春之路；一是致敬即将来临而又遥不可及的未来，既然坚定了要用一生去做艺术，那未来之路上又将展现什么样的风景，无从知晓，又那般神秘。

摘要：不能想象我的生活里没有了圭山,这是不能丧失的一片土地。人面临许许多多的变化。

摘要：本文献给在过去十多年来的许多不眠之夜,同在一起喝酒,怀着同样梦想的南方之子们。为了＂那个存在＂我们曾一道苦苦挣扎在精神无边的深渊里。此文作为我对他（她）们深深的爱。作为对那些躁动年华的纪念。那时我们有太多的激情和勇气去抗拒生存的苍白和平庸。

摘要：1985—1986年间曾在中国上海、南京、昆明、重庆举办过4届"新具像画展"和于1986年成立的西南艺术研究群体(一个民间的沙龙性的群体),是80年代许多青年画家和热爱新艺术的人,参与和帮助过的事业。事隔多年之后,要去一一叙述它产生和发展的过程,是一项繁琐的工作,它远远超出我个人的能力。

摘要：本文是毛旭辉于1989年4月7日，距“中国首届现代艺术展”结束近两个月之后写下的一篇感言，真实地记录了那个时期毛旭辉的思想状态。此文一直尘封箧中，经张光华整理，今始公诸读者。时隔三十一年，我们再来读这篇文章，抚今追昔，细心人当有悲欣交集之感。由于篇幅较长，本文分上、下两篇连续刊戴。

摘要：为快速准确地实现潮汐河网突发性水污染的溯源,提出了基于水环境模型和数据库的溯源方法。以西江、北江佛山段为案例,基于EFDC(environmental fluid dynamics code)和WASP(water quality analysis simulation program)模型建立了研究区域的水动力模型、常规污染物水质模型以及有毒污染物水质模型;识别和筛选了研究区域的水环境风险源,并以此建立有毒污染物溯源数据库和常规污染物溯源数据库;最后以研究案例区内禅城沙口站监测到Cr6+超标为假设情景案例,通过数据库查询,使用反向计算确定3种可能的污染源排放情况下污染物初始排放量,再通过试错法,应用模型正向计算得到最终可能的污染源位置及对应的排放量,快速准确地完成污染物溯源。

摘要：本文是毛旭辉于1989年4月7日，距“中国首届现代艺术展”结束近两个月之后写下的一篇感言。真实地记录了那个时期毛旭辉的思想状态。此文一直尘封箧中。今始公诸读者。时隔三十一年，我们再来读这篇文章，抚今追昔，细心人当有悲欣交集之感。由于篇幅较长，本文分上、下两篇连续刊载。

摘要：1993年我所理解的艺术家,就是一个“图式”的创造者。我相信形的力量。因为有形,才使我们感受到无形的东西。我没有照搬眼前的现实,那不是我的工作,我服从心灵。所以我看到的东西,选择的物象已经受到我内心的事曲和我的情感的污染。我不能回避这点:内心统治着这一切,这是现代主义的成果,在这个意义上我是一个现代主八义者。1998年我常常会忘记生活中的那把剪刀,现在的《剪刀系列》已经没有特定的含义,我个人的看法已经放弃了,它只是一个空杯,它已脱离所指而存在。造型脱离所指而独立,它的意义已发生变化。

摘要：《艺术当代》想召集一些批评家和艺术家讨论当代艺术蜕化的问题．向我约稿．我很犹豫。如果仅仅简单地从批判当今艺术生态的现状出发．话题就很难展开。毕竟我只是一个画家．我更关，心的是我个人的创作．这样一个宏大的命题由批评家来谈更专业．脉络也更清晰．而且现在重要的是：真正的批评要出场。说实话．近十年我听不到批评的声音．