摘要：录音师汉斯·劳特斯拉格1952年开始在荷兰菲利浦唱片公司工作。他在欧洲和美国从事古典唱片制作达四十年，曾与制作人埃里克·史密斯、维多里奥·尼格里、哈罗德·劳伦斯、米切尔·布莱纳等合作。目前他已退休，在荷兰一家留声机博物馆“发挥余热”。在菲利浦50系列唱片推出之际，他撰文回忆了多部经典唱片的制作过程。

摘要：港珠澳大桥连接香港、澳门和珠海,全长55 km,是桥、岛、隧集群工程,桥梁和隧道的转换通过两个海中人工岛来实现。约6.7 km长的沉管隧道是世界上目前已建和在建工程中最长的混凝土公路沉管隧道,也是主体工程的控制性工程,为了将来30万t油轮满载通航,隧道最大埋深达到海底45 m;如果考虑本工程相对差的地质条件、隧道断面大跨度、恶劣的海上施工条件、人工岛与隧道的复杂过渡段等,港珠澳大桥沉管隧道可以被看作世界上最具挑战性的隧道工程之一。从岛隧工程咨询单位的角度,介绍了港珠澳大桥的基本情况,详细分析了沉管隧道的主要技术难点,包括:隧道结构设计、隧道基础设计、隧道管节的制造、隧道管节的浮运沉放、最终接头、耐久性等,最后将介绍作者对港珠澳大桥沉管隧道创新点的看法。文章发表之时,适逢海底沉管隧道施工贯通之际,也意味着港珠澳大桥全线贯通,作为参与方特以此文表示祝贺。

摘要：建筑设计计算机中心至今尚未发展为具有独立语义特征的建筑类型。20世纪末,对计算机中心的要求不外乎安置那些在精心控制的气候条件下运行的大型计算机;没有其他因素会对建筑产生影响。

摘要：这是一本既可以涂色又可以游戏的书，这是一本既可以娱乐又可以作为美术设计参考的书。这本书为读者展示了一个由奇幻花朵和珍奇植物构成的黑白魔幻世界。你可以用彩笔来为这座”秘密花园”添加五彩斑斓的色彩．也可以发挥想象，为它创作更多细节。更让人惊喜的是，在这些图画中．你还会寻觅到藏匿在花丛中、树叶旁的黄蜂、蝴蝶、乌等可爱的小生物，为涂鸦增添小小的乐趣。

摘要：设有挡浪板结构的透空式防波堤适用于水深较大的海域,且具有较好的消浪效果。采用物理模型试验,探究具有双侧挡浪板结构的透空式防波堤透浪系数与反射系数的影响因素与规律,研究包括外侧与内侧挡浪板入水深度,水平板板宽,结构上部挡浪墙的高度与位置,水平板超高与波浪要素等因素。通过比较各家透浪系数的理论计算公式与实验结果,进行透浪系数的计算方法研究,给出修正Wiegel公式拟合双侧挡浪板透空式防波堤的透浪系数计算公式,供工程设计参考与进一步研究。

摘要：弗兰科·科雷利是意大利安孔那本土人。1952年他首先在自己的祖国意大利的斯波莱托演唱。他首演的歌剧角色是《卡门》中的唐·霍塞,从一开始他那大号男高音就是意大利歌剧中的英雄角色的理想声音,他所扮演的这类角色如拉达梅斯,安德莱·谢尼埃、曼里柯、卡拉夫与卡瓦拉多西等震撼了世界各地的听众。他1961年在大都会歌剧院的歌剧首演(扮演曼里柯)之后,成为大都会最有名望的歌剧演员之一。

摘要：新疆是我国最大的优质棉生产基地,棉花已成为新疆农业发展、农民增收的主导产业,而机械化作业已成为棉花产业化发展的必然选择。本文通过介绍4MZ-6六行自行式采棉机的研发设计,促进其在新疆推广应用,进一步提高新疆棉花机械化发展水平。

摘要：特里夫特湖上的这座桥取代了2005年修建的100m悬索桥。之前这座桥的位置是不安全的——由于游人增加导致入口交通不便，而且风速可高达200km／h。新桥的选址更安全，跨度为170m，距水面高度100m。6条32mm的悬索拉起桥身：两侧各有两条从桥面下穿过，另各有一条作为扶手。

摘要：汉斯·乌尔里希·奥布里斯特(HANS ULRICH OBRIST):20世纪40年代,意大利艺术学院中的潮流是什么?卡拉·阿卡迪(Carla Accardi):学院的潮流关注意大利艺术,但与此同时,在欧洲也有像康定斯基(Kandinsky)、克利(Klee)和蒙德里安(Mondrian)那样的人。在那个年代,意大利有点固步自封,尽管曾经有巴拉(Balla)和未来派(the Futurists)那样出类拔萃的艺术流派。不过到二战时,未来派已经成为过去。回想那个时候,所有东西都联系到本地经验,与"rappeláI'ordre"之类的相一致……你知道这场反动的欧洲运动(reactionary European movement)吗?因为在学院里非常失意,我会在学院的广场上临摹圣马可修道院(the Convent of San Marco)中贝阿托·安吉利科(Beato Angelico)的作品。或者,我会去阿诺河(Arno)。当时,圣菲利柏(Sanfilippo)提到,他在罗马有一些非常有趣的朋友……

摘要：自古以来,诗学理论传统可以被概括为一场持续不断的争论,所争主题便是"诗人说谎"这条经典格言。而"诗人说真话"意味着两点:第一,诗必定与一种给定的实在相关,不管这是何种类型的实在;第二,诗必须创造其独特的实在。要辨析诗学真理与谎言,就必须辨析历史上不同的实在性概念。如果小说的可能性被当作一个本体论问题提出,同时我们又致力于探寻实在概念的基础,那么这就意味着我们正在探索一种新艺术诉求的起源。艺术不仅要再现世界上的客体,甚至要摹仿这个世界,还要把这个世界变成现实。一个世界(最起码)也是小说的主题和设定。一个毫不逊色的世界,便是小说所表现的主题和前题。