摘要：创意的城市、生态城市是我们城市的将来．设计城市．生态城市将会成为这一个城市很好的品牌，也是展现给世界很好的窗口。

摘要：Starck 系列的诞生,将整体卫浴设计概念带进卫浴设计领域,从而改变了传统的卫浴设计观念。汉斯格雅的雅生(AXOR)品牌凭借 Starck 系列,奠定了其在国际卫浴领域内作为设计品牌的强势地位。Starck 卫浴系列的成就还不仅体现于此,对"水"的关注成为菲力浦·斯达克在设计中首要考虑的问题,他强调与水的肌肤相亲,希望人们在使用 Starck 卫浴系列时,能产生无与伦比的身心感受。在设计风格上,他简约、纯粹的设计风格为 Starck 系列带来了一系列的荣誉,各类国际奖项接踵而来,当然,定单也如潮水般涌向汉斯格雅和杜拉维特。

摘要：柏林Aedes建筑艺术馆是欧洲最重要的建筑艺术馆,曾于2001年举办＂土木＂展,近年来西扎、库哈斯、卒姆托、弗兰克·盖里、妹岛和世、扎哈等人均在此举办过个展。Aedes在其35周年之际邀请标准营造举办展览,从而继续展开他们对于亚洲和中国的关注。

摘要：汉斯·尤利斯·奥布里斯特(HUO)采访提诺·赛格尔(TS)(下)TS:是的,我在艺术领域努力保持中规中矩,但是为了实现这一目标,我意识到最初人们可能认为这有点不同寻常,由此可产生一些有趣的内涵。历史上已经建立完善的架构,例如仍然存在的艺术市场,由于种种原因,这方面存在问题。

摘要：经济、人口、气候和科技的根本改变给城市开发者带来了巨大的挑战。城市开发者需要预计城市开发过程中形形色色的变化以及日益增长的不确定性,同时也要平衡社会各种不同的力量。为了使城市管理者和开发者获得最新的与实践紧密结合的知识以胜任他们的工作,荷兰的大学必须创新地设计与时俱进的教学大纲。在本文中,我们将介绍一种在荷兰培养城市管理者和开发者的教学体制,并以荷兰代尔夫特理工大学为例来解释荷兰教学大纲的设计构思。我们将介绍两个不同但相互联系的教学计划:本科—硕士教育和在职硕士后教育。最后,我们总结这种教学构思的特色,以及对中国城市开发者教育的启示。

摘要：根据熊彼特创新理论,大国工业化运行是依靠创新驱动的,不是市场竞争驱动经济的发展,而是各种创新理念以及大公司的力量。从发达大国工业化运行机制看,创造性破坏具有良性特征,它推动技术创新和产业进步。然而,熊彼特的"创造性破坏"伴随着收入和财富分配不平等的增长。目前,西方工业国家面临着经济变化中创新性和破坏性的极度不平衡,未来的"创造性破坏"有望再次获得平衡吗?21世纪数字化技术带来一股创新和创造性破坏的新浪潮,积极的观点是通过教育、学习和研究来掌控未来,有应对未来不确定性的弹性。与创新思想相适应,后发大国应该选择以创新为基础的经济发展战略,熊彼特的概念对于中国的战略设计更加具有价值。

摘要：整体概念1994年夏天,汉诺威的德国博览会公司委托我们为他们的地段规划一个方案,那里将举办世界上最大的工业和通信展览会。设计要整合基地上现有的建筑,体现对未来展馆结构的设想,并设计一个新的大型展馆（26号馆）。

摘要：Hans Ulrich Obrist(以下简称"H"):今天,我想从你心中的英雄——那些影响你的人开始这段采访。当我访问许多年轻艺术家的时候,他们都说你是他们的老师。你是中国许多重要艺术家的老师,而我想问,谁是你的老师?余友涵(以下简称"余"):我通常喜欢国外的艺术家,最早是印象派,再是后印象派、马蒂斯、毕加索,再到美国的抽象表现主义。然后再回到中国,我才发现中国有许多好艺术家,特别是古代。这个是大的(概念),如果你问的是我个人的老师,没有可以称得上是老师的人。H:许多前卫艺术家都是由80年代开始,但你似乎开始得更早。是不是70年代就开始做一些?余:我现在保留有73年的作品,73年的画中带有一点表现主义,一个女孩的头像。

摘要：当艺术家高世强邀请我为他写篇作品评论时,我欣然应允,因为他的作品给我留下的印象十分难忘,这一深刻印象不仅源于2007年秋天我去北京草场地一个画廊观看他的录像作品《革命》的经历,同时还因为那次在北京中央美院的咖啡馆与艺术家本人以及另外两个朋友一起的席间坐谈。尽管他的录像装置也令人一见难忘。

摘要：当吴山专于1990年来到西方后,在冰岛的雷克雅维克结识了英格一斯瓦拉·托斯朵蒂尔(Inga Svala Thorsdottir)。后者在巴黎看到了杜尚(Marcel Duchamp)的雪铲。这件作品名为《断臂之前》,作为"现成物"(Readymade),乃是对其功能性的丧失的一种讽刺性的虚假解释。