摘要：广告是一种大众传播方式,广告的视觉语言元素有很多部分,通过论述广告画面的视觉语言的表现形式、组合形式以及画面的编排来诠释广告的语言特点,以便了解广告的基本特征中的部分元素,表达广告的丰富性和有广告点缀的生活的多彩性。

摘要：本文从艺术设计类专业非艺术类生源素描课程教学模式的角度出发,结合高职院校的特点,探索适应艺术设计专业非艺术类生源的素描课程教学模式,探索如何在观念的转变、教学环节的设置、教学手段的设计、教学评价体系的建立等几大模块的基础上,突出设计素描创意性核心内容的系统化教学模式,使非艺术类生源的素描课程快速地融入设计专业课程的衔接中来,为设计专业课程的开设创造视觉表现和创意思维条件。

摘要：当前出现的"山寨现象"给人们留下了足够多的话题。同时,山寨现象"润物细无声"般地影响着我们的生活。这种现象在当前的中国环境艺术设计界也同时存在,甚至在改革开放前后的很长一段时间,中国的环境艺术界已经有了这种仿造式的"山寨现象"。环境艺术"山寨风"在各方面是具有深层次影晌的。但随着改革放的深入与当前和谐社会文化建设的繁荣,中国环境艺术的春天也正悄悄来临。

摘要：主旋律电视公益广告关系到公民树立新风和国家意识层面主流文化的构建。从民众喜闻乐见的民间艺术图式角度出发,对主旋律电视公益广告所具备的时代引领性予以分析,再将民间艺术图式在实际传播中所特有的共鸣性与电视主旋律公益广告相结合,可以创作出符合时代需求的传播语境,使得主旋律电视广告的价值在当前的传播环境下得以突显。

摘要：古代青铜器纹饰与传统建筑彩画纹饰同属中华民族文化艺术中最早创造的纹饰,也同属器物纹饰(建筑可看作较大容器)。无论是古代青铜器纹饰还是传统建筑彩画纹饰的形成都受到中国正统思想的影响,正是在这种正统思想的影响下产生了无比辉煌的装饰纹饰艺术。但随着近代科学技术与市场经济的迅猛发展,社会主流价值观发生了变革,古代的纹饰也在这股汹涌的浪潮中处于弱势。为了改变这种现状,探索一条既有时代性又有情感性的艺术创造成果创新转换新模式,无疑具有现实意义。

摘要：明万历年间,徽州制墨名家方于鲁出版了一套墨式图谱,图谱收纳了方氏墨业生产墨锭的各种装饰图案。图案由当时的官廷画师丁云鹏绘制,以名家题跋为撰序,再经过徽州著名的“黄氏刻工”雕刻制版,于万历十七年(1588)由方氏美荫堂刊印出版,定名为《方氏墨谱》。

摘要：本文通过对史称『崇宁兴学』时代背景下由米芾所书《太平卅芜湖县新学记碑》中标志性书法用笔的解读,提取了《学记碑》中几个较为突出的用笔方法加以书写过程中运动轨迹的技术分析,总结出了米芾在书写过程中几个典型笔法特征并溯其渊源,继而将其晚年书法中笔法的总体呈现特色通过历史典籍中的记载为引线加以具体分析,力求对米芾标志性笔法的形成及风格获得总体认知。

摘要：徽州籍宫廷画家丁云鹏在明代中后期商业化竞争日趋激烈的环境下,一方面坚持着有别于同时代其他画家的独特艺术风格,另一方面也避免不了为世人所接受的商业化创作。徽州刻书业与制墨业的繁荣拉近了商业与士人之间的距离,丁云鹏的商业化创作无论是在以线条为主的白描图式还是以白线阴刻为主的黑白图式表现中,都展现出了其作品以晚明商业刻书和徽墨装饰为载体的视觉审美真性,即便是对今天的出版以及视觉装饰都有着重要的借鉴意义。

摘要：图咏是红学研究史中的重要现象,在《红楼梦》文本问世后的很长一段时间,这种具有叙事功能的插图和文本的合璧被广泛应用。在插图的视觉呈现下,观者能够更加完整的理解文本中人物的艺术形象和故事脉络。图咏的和文本的"互契共合"使得图像与文本得以完整的交洽,二者的互助一方面增强了传播的力量,另一方面也为"图文互语"的研究提供了"共合"主题下的内涵和旨趣。

摘要：设计素描是基于传统素描课程体系,为适应设计艺术学各专业发展需要而延伸出的具有当代思维模式的新课程,如何使这门既传统又现代的课程在学科发展过程中显示出强大的生命力,是摆在艺术设计类基础课程教师面前的大课题.通过对造型的本质和传播功能的探讨,引申出设计素描在设计艺术教学中的重要性,继而指出当下素描教学存在的问题,思考解决问题的途径,在几个重要方面加以探讨和改进,找出教学模块中适应思维模式转变的创新点,为设计素描在设计艺术学专业发展过程中铺垫好坚实的道路.