摘要：小暑(节选)一抹阳光从西面的落地窗透过竹枫的空隙,投在画案桌面上,晃动着斑点,有点缭乱。整日作画的我,经常停笔抬头看竹。不能说到了'相看两不厌'的境界,但解乏的意思还是有的。竹是隔着玻璃窗而植,稍远是棵红枫,再推移有白梅、腊梅、海棠及芭蕉。远处是两棵硕大的垂柳,属邻居的院落。现是仲夏季节,它们交杂着各种色层的绿。

摘要：人的成长过程中充满着盲目与偶然,谁也不知走向何方,似乎有些宿命的成份。在这盲目与偶然的巧合中,逐渐会显现出一些路途的轨迹,由此呈现出自我认识的一种意识—"定位"。多元化社会产生多种判断。如今,信息,纷至沓来的信息;物质,无穷变换的物质;感观,层出不穷的感观,在拓展了视野、刺激了消费的同时,也动摇了纯净之心。于是,每个人都需要"定位"。

摘要：自香港大业书局出版了我的画集《江宏伟花鸟画集》(以下简称《画集》)以来,我时常被问及诸如"如何创作的"与"如何对待传统绘画"等方面的问题。按理,作为一个画家,对于艺术的思考与理解,以及采用的表现手法,在其自身的绘画作品中已充分得到体现,用语言来描述,总存在着隔膜。然而,作品一旦引起外界的关注,对作者的艺术观点及创作过程中所采用的手段作某种说明,似乎又是必要的了。

摘要：悠悠泛绿水,去摘浦中莲。 莲花艳且美,使我不能还。 我没有采莲的体验,却有画荷的经验。十几年前的酷暑因画荷去了吴县车坊。清晨雇了条小船便摇摇晃晃地出发了。哗哗的桨声划破寂静的水面,一道道水纹成三角形向后扩散,不断地波动着近岸的苇丛。水汽、雾气朦胧了四周,小舟仿佛行驶在莫奈的印象里。

摘要：2012年2月,我调北京,白天办完户口身份证,夜里便由朋友陪同去东三环的嘉铭中心见王总。临别时王总顺手从酒柜取出两瓶葡萄酒赠我。酒标是洋文,应该是好酒。儿子恰好北漂在京,开着从同学那借来的车来接我,顺手将酒放在后备箱。办完手续仍回南京居住。2个月后,到北京,想起这两瓶酒便询问儿子,酒还在后备箱,取得后,一瓶送朋友,另一瓶留北京寓所。一日,广东几位懂酒的朋友来京,中午在家吃便饭,我取出这瓶葡萄酒,朋友眼睛一亮"是法国五大顶级名庄之一的木桐,好酒,喝了吧",于是大家分了很快饮完。我忽然记得画友徐累,2008年出品的木桐是用他的画作为酒标,印象里是很风光的事。恰好下午徐累来家中,大家起哄在空酒瓶上各自签名,徐累无奈地签上"没喝,也签"。

摘要：于水，1955年生于北京海淀。1994年毕业于中国艺术研究院首届中国画研究班，作品曾三次参加全国美展并两次获得铜奖。酋赴台湾、马来西亚、泰国、联合国总部等国家和地区举办画展及艺术交流。曾在今日美术馆、山东荣宝斋、兰州美术馆举办个人画展。出版有《于水画集》、《于水人物卷》、《中国艺术年鉴·于水卷》、《于水‘五十五集》、《大忘楼笔记》等个人画集。现为中国美术家协会会员、《北京晚报》美术部主任。

摘要：我与花鸟相交，算来已有30多个年头了，并且还将继续，看来应该是我一生的事情了，故此集起名为《花事记》。因法国女作家科莱特，有本集子翻译过来的书名为《花事》，于是加了一个“记”字。既然是“记”，也可以日记、周记，有感而记，断断续续地记。