摘要：陈林1968年出生，安徽合肥人。2006年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现任安徽大学艺术学院院长、教授、硕士研究生导师，教育部高等学校美术学类专业指导委员会委员，安徽省美术家协会副主席。出版著作有《当代工笔画唯美新势力·陈林工笔花鸟画精品集》《新工笔文献丛书·陈林卷》《别求新声·陈林工笔画作品》《中国当代名家精选·陈林作品集》《当代工笔画唯美新视觉·陈林工笔花鸟画赏析》。

摘要：原名陈琳，安徽合肥人。2006年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现任安徽大学艺术学院教授、硕士生导师、院长。 陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与空间意识。他画面的核心是语境的转换。

摘要：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。他画面的核心便是语境的转换。大自然式的联想，转变为人为的再造空间，于是在这个空间里艺术家可按自己的视觉需求进行重组，物体的位置、块面的切割、色块的安排，可自由的供陈林甄选，我们在满足对一种细致入微的需求中更能得到对形式美感的愉悦。

摘要：陈林原名陈琳，安徽合肥人。2006年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现任安徽大学艺术学院教授、硕士生导师、院长。

摘要：原名陈琳，安徽合肥人。2006年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现任安徽大学艺术学院教授、硕士生导师、院长。 陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地。但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与空间意识。

摘要：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他是沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。他画面的核心便是语境的转换。

摘要：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他是沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。

摘要：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他是沿用了卉典绘画的精致与技术层面的渲染．并有效地制造出一种细腻与文雅的质地。但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。他画面的核心便是语境的转换。大自然式的联想。转变为人为的再造的一个空间。于是在这个空间里艺术家可按自己的视觉需求进行重组，

摘要：一晃多年过去了,算在我名份下的研究生居然有十多位。其中有些已有一定成就,在某个范围中造成一定影响,也有些尚在探索中,但各自都在以自己的视线来认识外部世界寻找适合自己的表达方式。

摘要：陈林对作品新颖感的需求让他不会满足于因袭层面上的好与不好。他是沿用了古典绘画的精致与技术层面的渲染，并有效地制造出一种细腻与文雅的质地，但画面的情景及处理手段已改变了以往那种自然式的物态与自然式的空间意识。他画面的核心便是语境的转换。大自然式的联想，转变为人为的再造的一个空间，于是在这个空间里艺术家可按自己的视觉需求进行重组，物体的位置，块面的切割，色块的安排。可自由的供陈林甄选，我们在满足对一种细致入微的需求中更能得到对形式美感的愉悦。