摘要：网络文学时代,文学编辑的身份发生重大变化,赛博空间里出现了一批集阅读者、创作者、评论者、创始人、管理者、开发者于一身的创意编辑。媒介技术、商业机制和产业化进程,以及根植于中国近现代知识分子的“报人传统”是其产生的主要原因。创意编辑作为“关键少数”,在网络文学的内部与外部、底端和顶层都做出了极大贡献,对于中国网络文学的发生和发展起到了举足轻重的作用:网文内部,创意编辑在创作指导、文学批评和书评体系构建方面均有独特建树;网文外部,创意编辑发挥顶层设计的作用,主要体现在创新商业机制、开发产业模式、推动网文海外传播和主流化等方面。重新审视、评估创意编辑所做过的工作,有助于推动网络文学健康发展。

摘要：郭绍虞在《中国文学批评史》的开篇指出,文学批评的形成受两个方面的影响:“一是文学的关系,即是对于文学之自觉,二是思想的关系,即是所以佐其批评的根据。”(1)显然,文学批评除了在宏观上与时代、民族的文学创作和思想观念有关系,还受到批评主体的能力、审美旨趣,乃至年龄、性别、职业等多个方面的制约。郭绍虞并未刻意强调批评主体的身份,因为他们在很长一段时期内拥有“知识分子”“士大夫”等统一称谓,一个作家同时又是文学理论家、批评家的现象非常常见。即使在中国近现代文学史中.

摘要：过去的一个世纪是主体“死亡”的世纪,上帝、人、作者和读者的存在及价值在不同时期为人们所质疑。网络文化时代,媒介变革为我们带来了重新评估一切的契机,在辨析“读者之死”这一命题之前,需要首先回答“读者是什么”的问题。在文学接受和批评层面,从六神磊磊线上评论金庸,到众多网络文学原生评论家的崛起,阅读/评论的叠合催发了“阅评族”的诞生;在文化产业层面,UGC时代的到来使得文化艺术的个性化、个体参与度显著增强,以粉丝为代表的群体在文学消费的同时生产了大量的网络文学同人文本,成为名副其实的“产消者”;在文学传播层面,数字媒介使得传受分离转变为传受合一,单向度的受众由此成为集多种身份于于一身的“传受人”,其在网络文学“玩梗”的编码/解码过程中得到很好的呈现。因此,以接受为唯一性的传统读者已经消失,融合体借网而生。这一结论为我们推动文学理论发展、建构网文评价体系带来了很大启示。