摘要：文学语言具有独特的表现功能,它常常以悖于日常语言的语法、逻辑规则的超常形态来实现其独特的表现目的。阿·托尔斯泰曾把文学语言比喻为一种“神奇的电波”,并说:“语言是一种魔力。艺术,则是一种奇迹。”但是,不管语言这个神魔多么变化无常,文学语言却并非是作家随心所欲任意拼凑组装的。作为在日常语言基础上提炼出来的文学语言也受语言规律的强有力的制约。尽管传统语言学没有给我们提供明确的制约规则,甚至也没能给我们提供揭示这些规则的方法和途径,但是,如果我们不囿于传统语言学的冷漠、精细的静态分析描写。尤其是超越了它的纯粹的“规范语法”的框架,而是利用现代语言学的研究成果,站在文学语言学的角度对文学语言诸现象进行全面的审视,那么,我们还是不难发现语言规律对文学语言的有形或无形的制约和影响,文学语言为实现其表现功能而呈现出来的超常态势,具有坚实而丰厚的语言基础和心理基础。

摘要：“世上没有比语言的痛苦更强烈的痛苦了.”①诗人纳德松这深沉的感慨道出了无数文学家强烈真切的内心感受.的确,语言虽然给文学家们带来了无限的欢乐和显赫的声誉,但也给他们带来了无尽的烦恼与痛苦.这样强烈的“语言痛苦”一方面使文学家们更加不惜为“吟安一个字”“捻断数茎须”,从而获得“两句三年得,一吟双泪流”的独特的艺术享受;但也使一些人“痛定思痛”,却步不前,甚至反而否定文学语言的表现功能.如让·保罗·萨特说:“文艺的对象,虽然是通过语言来实现的,却永远不能用语言表达.恰恰相反,从本性上它就是一种静默,是一种词的对立物.”②乔治·布鲁斯东也认为:“从前,粗陋的语言还不失为直接传达现实的一种工具;而今夫,它却变成了一种利器,“现实只要一碰到.它,就会破灭.”③门迪洛夫也说:“语言不能传达非语言的经验.由于它是互相衔接的、直线形的,语言不能表达同时发生的经验,由于它是各自独立的,有以分割的单位组成的,语言不能显示不间断的生活流.”虽然他们的观点并非都是无可奈何之余的慨叹,但是,这种全盘否定文学语言表现功能的观点都明显失之偏颇.实际上,文学语言具有独特而丰富的表现功能,它不仅能完美地表现出作用于人们各种感官的外在世界,而且能毫发毕现地揭示出神秘莫测、复杂?