摘要：针对卫星地面测控站供配电设计方案落后、自动化程度较低,不能满足现在供配电需求的问题,本文采取优化供电线路、改变原有布局、分级分类输送、ATS(双电源转换开关)的应用、UPS不间断电源、双回路供电等多种措施对供配电系统进行改造。极大提升供变电系统安全性,降低运维成本,提升运行效率。

摘要：汛期高水位、高渗透压力下,会造成堤防渗漏缺陷扩大或隐患加剧,快速、准确地开展堤防渗漏隐患应急排查,是指导科学防汛、保障安全度汛的重要举措。针对管涌、散浸、穿堤建筑物等渗漏缺陷及隐患,开展了高密度电法的场地试验,得到汛期堤岸的电性结构,通过比对试验,得到不同渗漏缺陷与无显著缺陷堤岸的电性差异,以此为基准,采用高密度电法对子牙河右堤天津静海段特别是子牙河汇入独流减河段进行隐患排查,划分了渗漏隐患区和潜在风险区,为保障海河流域“23·7”特大洪水期间堤防安全提供了重要技术支撑。

摘要：基于网络仿真平台OPNET,构建了物理总线型逻辑环型列车通信网,包括网络模型、节点模型和进程模型。利用该模型,对ARCNET列车通信网络进行仿真和优化设计。通过仿真得出保证系统正常运行的双网冗余优势和网络时延以及影响端到端延时的主要因素。

摘要：人工智能不纯粹是一种人工机器,但也不能等同于具有独立思维活动的主体,这种无法归类的溢出现象,正是技术革命导致文化调适过程中的挣扎心态之真实写照。基于当下的实践现实与技术期待,人工智能只能是一种“类人”智能,借助人工智能创作的作品因而只能是“类人艺术”。不过,人工智能艺术的兴起,挑战了我们对于既有艺术创作过程以及艺术观念的理解。从创作过程来看,人工智能艺术突显其“非媒介性”;从创作主体特征来看,人工智能艺术创作是“互动共生”的结果;从创作意图来看,人工智能艺术主要探索艺术的“创造性”问题,它是一种“观念艺术”。

摘要：画框并非只是绘画的外在附属物,作为绘画的配饰物,画框具有两种功能:一是画框的视窗效应,即作为一种再现技术或某种特殊的媒介,画框通过对视线的介入和悬置来重构绘画内部的视觉秩序,因而具有区分艺术空间与物理空间的基本功能;二是画框的"窗口"隐喻与绘画的透视建构联系紧密,具有一种认识论结构。经由可见与不可见、内部与外部、文本与图像、艺术与非艺术的人为区分,画框为艺术本体建构与知识生产提供了必要的外部条件与阐释空间,即福柯所谓的"话语配置"功能。

摘要：后现代语境下,语言与图像的关系探讨关乎艺术史学科知识生产的有效性以及文化建构和运转路径的选择等问题。与艺术史领域热衷于理论与方法论开拓的学者们不同,巴克森德尔对语言缝合图像之间裂隙的可能与不可能展开深入探讨,开创了艺术史研究的两种别样路径,即语言学模式和视觉文化分析模式。巴克森德尔的独特性正是体现在这种艺术史领域的非自觉的视觉文化研究上。某种程度而言,他为艺术史转向视觉文化并发展为一门新兴学科探寻了一条更为理性而稳妥的道路。

摘要：现代主义艺术批评中的"形式"分析及其理论建构,往往围绕"画框"这个边缘性的话语空间展开,艺术作品的阐释或隐或显地纠缠于画框的话语流变。格林伯格、弗雷德和克劳斯等现代主义者皆将画框及其边缘问题视为艺术本体构建的核心要素。从某种意义上讲,处于"边缘"的画框,事实上已成为现代艺术批评过程中知识话语生产与审美经验重构的"中心"。

摘要：画框之所以与图像再现联系紧密,是因为画框作为边界标注了观者对再现媒介与再现对象两种知觉意识的区分。换言之,经由画框—边界的介入,图画的二维平面与观者所见的三维空间之间构成了视觉意识的转换关系。由此,图像的二元特征就体现在观者对二维图画表面与再现对象之间的互动关系的认知。以贡布里希的错觉理论和沃恩海姆的"看进"说,以及后来者直接或间接的回应为评说对象,通过厘清不同的再现理论中所隐含的对图像二元特征的不同辨解,旨在说明作为"边界"标记的画框如何规定了图像的存在方式,以及画框—边界如何在知觉意识层面介入了我们对图像世界的整体感知。

摘要：现代设计随着时代的发展,文化、科学的进步也呈现出越来越多的差异性。奥托·艾舍这位乌尔姆设计学院创始人之一,在自己的设计活动、设计教学中去除艺术性,运用系统的设计方法;菲利普·斯塔克则更多地使用自己的特质制造产品,那些有争议的产品俨然就是一件件符号性的先锋雕塑,却又不失其商业价值。本文试着把奥托·艾舍以及菲利普·斯塔克两位著名的设计师对比起来,探讨科学、艺术与他们设计的关系。

摘要：为对某大型长距离输水箱涵工程进行安全隐患排查,开展箱涵渗漏探测工作。在箱涵覆土表面,开展了高密度电法试验,推定渗漏点位置、分布和渗漏特征,并进行钻孔验证。结果表明,高密度电法在确定箱涵周边土体富水特征、了解箱涵渗漏情况上有效、可行。重点讨论影响探测的不利因素,观测位置、观测方式对测试结果的影响及土体含水量与电阻率的关系,旨在为生产性探测工作的观测系统设计、资料处理与分析及渗漏定性评价提供依据。