摘要：本次访谈从电影研究的哲学基础和理论视野两方面阐述了汤姆·冈宁教授电影理论的核心观点与思想逻辑。既将早期电影史的电影奇观与前沿电影景观进行融合探讨,也以国际化的理论视野探讨了世界电影交错并行的电影现象;同时,将电影创作与电影理论的发展结合起来,解析电影理论深层结构与思想基点。

摘要：本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征,并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影,它直接诉诸观众的注意力,激起视觉上的好奇心,通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇性。作者指出,吸引力电影观念并未随着叙事电影的发展而消失,而是在通俗电影和先锋电影制作中继续发挥巨大作用。

摘要：通过追溯短片作为一种常规长片电影之外的选择,冈宁探讨了从早期电影短片到彼得·库贝卡的实验影片,讨论了玛雅·黛伦关于"垂直时间"的概念和库贝卡关于"迷狂"的观念。本文声称,短片中的时间与常规叙事长片截然不同,而不仅仅是时长更短。

摘要：本文通过对早期非剧情片与后来的纪录片拍摄间基本差异的确认,将早期非剧情片的基础特征归纳为"景观",以这一概念来重新思考和重新构想纪录片传统,一种充斥着美感和恐惧、权利和抵抗情景、开启观看的行为和景观制造的传统。

摘要：尤里斯·伊文思（Jorislvens，1898～1989）的生命历程与电影创作（1927～1988）几乎跨越整个20世纪、见证了这纷繁、复杂的时代，助我们捕捉其希望与背叛。伊文思从未拒绝参与创造历史的斗争，并乐于承担历史判决的风险。对于理解一个世纪未曾兑现的诺言与乌托邦梦想同样重要，伊文思的电影使得20世纪的能量在这两个方向上既可视又可感。

摘要：本文探讨了早期动画和摄影与时间的博弈,并捕捉到了介乎于静止和运动中富有灵韵的瞬间。动画和摄影并非对立,而是通过技术创造出一种新颖的图像、时间和运动相关联的体验,动画通过运动揭示瞬间的动态本质,而摄影则通过静止反映其潜在可能性。作者指出,瞬间的产生来源于对时间的操纵,而时间增量的变化继而形成了图像的运动流。动画和摄影不是简单地设想为运动的再现,而是利用我们对运动的感知来产生瞬间的奇迹。