摘要：这是中国当代戏剧史上一个令人惊讶的独特个例。沈虹光在近20年内创作的6个大戏《五·二班日志》、《寻找山泉》、《搭积木》、《丢手巾》、《同船过渡》、《幸福的日子》(以下简称《五》、《寻》、《搭》、《丢》、《同》、《幸》),不仅全部投排上演,而且均产生良好的社会效益,甚至在中外文化交流中成为架接民族友谊的桥梁。她的剧作在多样化艺术的竞争中脱颖而出,《五》剧上演不到一年演出超200场。

摘要：去年，张曼君受邀导演北京京剧院的大型新创剧目《武则天》，这是她艺术人生面临的新挑战。虽然她曾成功地导演了地方戏《山歌情》、《闹龙舟》、《凤阳情》、《十二月等郎》等，但是京剧艺术很特别，高度程式化：北京京剧院水很深，汇集了梅尚程荀、

摘要：不窥大千世界不解多元民族人文风情,不走出去不知自己的孤陋寡闻。去年我随团爆走欧洲十五天,历经荷兰、卢森堡,法国、意大利、奥地利和德国的十多个城市。在走马观花,蜻蜒点水式的浏览中,我最初的兴奋好奇渐渐被越来越膨胀的不知所以然的陌生所削减。时至今日,快捷信息和发达交通已大大缩短世界各国的地理距离,国门的开放加速了中外交流,为什么我对欧洲文化依然有天各一方之感呢?

摘要：’98上海国际艺术节共上演四十多台剧(节)目,邀请外国外省的剧(节)目有二十一台。笔者在上海停留时间短,只观摹了十台剧(节)目。其中沪剧《我心握你手》、粤剧《舞台姐妹》、舞蹈诗剧《苏武》、舞蹈诗剧《倾国倾城》、京剧《宝莲灯》、音乐剧《四毛英雄传》、川剧《变脸》七台是新创剧(节)目。后两台分别来自珠海和四川,其它五台是上海的剧团创作演出的。市场意识强,追求可看性,讲究满台生辉。越剧《舞台姐妹》、舞蹈诗剧《苏武》、京剧《宝莲灯》均选取人们熟知的故事作为创作题材。创作者似乎并不在意于剧本的内涵出新,而更着力于剧本如何为二度创作提供更广阔的空间。意在以舞台艺术的有力综合创造。

摘要：我国杂技向以独特的民族个性和高难技巧创新在世界赛场屡获金奖.我国杂技在世界各地演出都受到热烈欢迎。然而.在国际演出市场上.中国杂技多以单个节目出现,整台演出罕见倩影。每年全国杂技剧团商演收入总和不及加拿大一个太阳马戏团。中国杂技艺术创造价值和经营价值严重背离。在众多表演艺术中,杂技因艺术语言超越历史、民族时空而受众层面宽广.有极其广阔的演出市场和远大的产业发展前景。

摘要：改革开放以来,经济起飞,政通人和,湖北省的戏剧艺术进入蓬勃发展的新时期。历史长河中的二十年弹指一挥间,湖北戏剧剧目建设的卓著成就得到了众所首肯,发展期间的艰难曲折也是众说纷纭。本文试图从以下四个方面回顾和梳理近二十年本省戏剧艺术的发展。

摘要：随着我国的改革开放,中国杂技艺术不仅在国际赛场上大显身手,摘夺一块块金牌,而且加入了国际商演队伍,甚至在国外组建自己的演出基地。然而,总体而言,走出国门的中国杂技单个产品多,原材料多,国际演出商接手包装就赚钱,而我们的所得与所劳相差甚远。怎样复兴民族文化,把中国杂技做强做大,是历史对中国人提出的新挑战。为此。

摘要：七月流火，在这样一个盛夏的季节，我们为一位充满火热激情的张曼君导演举行这样一个隆重的研讨会，很有意义。今天的研讨会是一次浇水、施肥的过程，是一次催生、助长的会，它不是张曼君导演创作的终点，而是一个新的起点。这是《中国戏剧》杂志社2005年创办的“新世纪杰出导演系列研讨活动”推出的第五位导演代表人物。也是第一位女导演。